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姜青青:揭秘“南宋宫城”的四把钥匙
来源:杭报集团业务交流  作者:  日期:2020-11-10

南宋皇城的题材太难写了!

想要推开它那座杭州史上最为宏丽的大门,一窥其中奥秘,难乎其难!最大的困难是,文献稀缺。因为皇帝宫禁历代都是戒备最为森严、保密最为严格的地方,不太可能让人轻易就能洞悉大内中建筑格局、道路远近和景物特点等。南宋皇城也不例外,在当时就没有多少图文档案存世。

所以,当我在写作“南宋宫城”选题《山水之间帝王家》一书时,常常徘徊于迷惘和犹豫之中。


▲  《山水之间帝王家》封面

怎么去打开皇城那座沉重的大门,发现并写出其中的故事来?我从如下四个途径尝试着找到揭开这座宫城的“密钥”:

其一,在零散史料中,探寻这座宫阙的拔地而起。即使史料再稀缺,史实仍然是本书最基本的“硬核”所在,因此从文献中爬梳、挖掘写作素材,这是“功课”,必须尽力去做。从《宋史》等官方史料,到宋元时期的笔记文献,以及近现代学术界的研究成果,都要有所了解。不仅要了解南宋皇城的史料,还要知晓北宋皇城,甚至唐朝宫城的基本情况。

▲  宋版《咸淳临安志·皇城图》(地图方位左南右北),出于保密需要,

皇城范围内没有任何文字信息。姜青青重绘

举一例子,南宋皇宫初建时,曾有一场是造100间还是300间殿宇的争论。这两个标的相差极大,其中必有好看的故事。而且这是南宋皇城营建史上一个重要节点,应当写出来。但事实上,所有记载均未涉及我讲故事最需要的争论过程和细节。怎么办?从争论双方的身份上找线索。细究之下,还真找到了故事的逻辑:管钱一方(槽官)在当时财政极度困难的时候,必定想方设法能省则省,一切从简;而宫廷一方(宦官),则必定要求按照北宋故宫的老规矩建造,一个都不能少。矛盾焦点找到了,故事的基本逻辑和核心架构也就搭建起来了。而北宋乃至唐朝宫城的规模和特点就是历史背景,一个故事就这样有根有据写出来了。

▲  陈元靓《事林广记》记载的北宋汴京皇城图《京阙之图》。

元至顺年间西园精舍刊本

其二,在亲历者的记述中,复原南宋皇城当年的风云际会场面与场景。本丛书确立了优秀传统文化的标尺,所以对于南宋皇城中诸多尔虞我诈、阴谋诡计的人与事,并不在本书的取材之内。那么,皇城中能找出符合“优秀”标准的故事吗?事实上,相关官方文献中还真难找到称得上是“优秀”的故事。所以,这要另辟蹊径,譬如从当时曾经出入过宫廷的人的记载中找线索。

本书写作时,参考了当年一名宫中官员对皇城各处“导游式”的描述,这是有关南宋皇城唯一存世的一份亲历记。可再怎么解读,故事中还是缺乏历史“大事”。经多方查找,又选择了两位在皇宫殿试中夺魁的状元张九成和文天祥,以及一位博学鸿词科夺魁者周必大(孝宗朝丞相),从他们的记述中寻找皇宫里发生的有意义和有价值的故事,以及南宋皇城在某个时期的特殊场景或场面,甚至还有不少真实而生动的故事情节和细节。由此,写成了《文治:集聚英才的文化高地》这一章节。

▲  文天祥像。清顾沅撰、孔继尧绘《吴郡名贤图传赞》

其三,在遗存遗迹的雪泥鸿爪中,还原它曾经的春花秋月。南宋皇城堪称史上独一无二的自然山水园林宫殿,本书书名也是基于这一独特性构想的。但如何去讲这方面的故事呢?搜捡大量记载后,故事的线索逐渐从当时皇帝的喜好上明晰起来。如赵构非常喜欢梅花和芙蓉花,从此出发,将文献中零散而依稀的相关“蛛丝马迹”有机串联起来,于是就有了《花石:园林宫殿的草木传奇》一章中的“‘梅花岩’下,意外重逢一段梅花情”“‘聚景园’中,‘官梅却作野梅开’”“北漂与南归,渡尽劫波‘梅花碑’”等曲折故事。

▲  《西湖清趣图》上清波门外的聚景园。弗利尔美术馆藏

此外,凤凰山上的摩崖石刻,德寿宫遗存的新发现等,虽然都只是一鳞半爪,却能把很多有关皇城的碎片化的历史掌故,“焊接”起来。能够将南宋皇城中的园林花木做一番有据可查的故事表达,是本书写作中的一大收获。

其四,在珍贵宋画中,拼合皇城中宫殿楼台的雕梁画栋。对南宋皇城来说,它那华美精致的建筑艺术在历史上有其独特地位。文字讲得再多再生动,也还是比较抽象的概念,不足以凸显它的风采。所以,尽可能给读者一个具象的南宋皇城,这应该也是本书讲好故事的一种方式。

南宋皇城并未留下一张建筑图纸,唯一传世的一张《皇城图》,宫禁之内却混沌一片,并无可资利用的图像,但好在南宋有画院制度,大量优秀画师为后人留下了极为精致和精美的画作。本书把当时能够出入宫廷的画师作品作为重点突破口,从他们画上的“一边”“一角”找出南宋皇城的“拼图”,终于得以从十多个方面形象地描述了当年皇城的样貌。利用宋画图解南宋皇城,在学术界甚为少见,这也算是一种具有学术意义的尝试。

▲  南宋宫廷画家李嵩《高阁焚香图》,画上楼阁其实就是凤凰山麓皇城中的某座重要建筑。

台北故宫博物院藏

有了上述四个破解皇城大门的“密钥”,却并不意味这座宫门就能触手而开。这里还需要一方“讲故事”的粘合剂,也就是演绎故事情节发展的艺术手法。黑格尔《美学》在论述戏剧艺术家创作规律时说:“我们固然应该要求大体上的正确,但是不应剥夺艺术家徘徊于虚构与真实之间的权利。”按照本丛书写作中需遵循的“大事不虚,小事不拘”的原则,《山水之间帝王家》可以说就是一个徘徊于虚构与真实之间的产物。真实是故事合理虚构的基础,而故事的虚构成分并不等于相关史实依据的虚无飘飘。从这个意义上说,“徘徊”是一个高难度动作,要尽善尽美完成它殊为不易。因此,本书是否可以打及格分,最后还应该由广大读者决断。

▲  《山水之间帝王家》已由杭州出版社出版

写完这本书时我曾想,七百年前,南宋皇城的大门禁卫森严,那里面的风月与华贵,只属于帝王后妃。今天,这座大门虽然依然难以触摸,但通过本书的多角度的“密钥”破解,应该说已揭开了这座皇宫秘境的一角。如果“这一角”能恰如其分地展示当年的精彩与荣耀,并让今天的人们得以分享,实属本书最大的收获。


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本文仅供参考,不代表杭州文史网观点。

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