夏子颐先生是解放战争时期上海美专的地下党员。在那血雨腥风、艰苦卓绝的岁月里，在反饥饿、反内战的学潮中，子颐先生是学生运动的主要领导者之一，对祖国解放事业作出了一定的贡献。1947年，夏老的一幅《闻一多》版画问世，惊震了当时被黑暗势力笼罩着的上海文艺界，像一声春雷唤起了人们的觉醒，给低潮的、沉闷的日子带来一股清新的春风。如果没有对革命的赤胆忠诚和对国民党反动派的极度藐视，以及对共产主义事业必然胜利的坚定信念，要有这种无畏的斗争气概是不可能的，为此，我对夏老早就由衷地钦佩了。和夏老的进一步接触是在1995年开办中国美术学院老年进修班之时。1994年底，由中国美术学院张岳健教授执教的省老年大学进修班四年已经结束，张老师既教给我们国画，又以他诚信、厚朴、谦逊的人格魅力深受同学们的爱戴。但当时规定，结业后不能再报名学习。我因当时仍在工作，社会活动也多，总感到学得不够，征得徐南心教务长的同意，我去中国美院联系进修班之事。经过8个月的努力，进修班终于在1995年9月1日开学了。

一年的学习时间，学校请来了我省著名的、各有特长的多位老师授课，如夏子颐先生的松鹰和双鹭、柳村先生的枇杷和柿子、张岳健先生的兰石、林寒风先生的紫藤、诸涵先生的墨竹、叶尚青先生的荷花、徐家昌先生的菊花、毕彰先生的工笔花鸟白描技法、徐银森先生的梅花、白云先生的芭蕉、荷花。同时朱颖人先生和张岳健先生又给我们作了国画理论的讲解，他们各自在艺术领域里的造诣和特色，均毫无保留地教给了我们，使大家受到很多的教益和收获。

尤其值得一提的是，他们都非常支持老年美术教育事业，只要我登门或电话联系，从不拒绝，且不计报酬，乐于助人。有的年事已高，患有高血压、冠心病及消化系统等疾病，如夏子颐、柳村、张岳健三位先生均抱病而来，坚持为我们上课。夏老说：

这些都使我感激不尽，终生难忘。

夏子颐先生是老师中年龄最大的，当我去建德路10号请他时，夏老在靠门口的平房画室里接待了我们。我说明来意请他讲授白鹭、松鹰、八哥等鸟类课程时，他毫不犹豫地答应了，记下了大致授课的时间，让我届时再电话提醒他。我们欣赏了夏老挂在墙上的大作，在谈到写意画时，夏老说：

这些话给我留下了深刻的印象，领悟到中国画应继承“笔力为先”“以简胜繁”“以墨为上”的优秀传统。

上课那天，子颐先生带来拓好的、大小不等的约20幅示范画，这对一个老教授来说是很不容易的。夏老又不顾年老体弱，临场作画，一边讲解用笔用墨的要领，何处需浓墨焦墨，何处需清墨淡彩，一一交待。同学们为先生严谨的治学态度，一丝不苟、诲人不倦的教育作风深深感动。

子颐先生邀请我将习作带去他家作客，记得那天共带了六幅临摹作品，他很认真细致地一一讲评，指出造型不足之处，也鼓励赞扬我用墨的韵味，并询问我学画的情况……当听说我祖父、外公、舅舅都是书法家时，便鼓励我坚持作画，每天至少要画一二幅。然后，夏老抽出我的一幅松鷹，在朝下的脚爪上添了一点，我觉得这脚爪就变得有力多了。夏老说“我给你题个字吧”，就在画的左上角疾书“雄风，复明画，子颐题”，并盖了名章和押角章，同时用手指点我需加盖名章的位置。夏老为我题字出乎我的意料，除表示衷心感谢外，也深深为夏老奖励后进，对后学者的真诚和慈祥而感动。夏老曾两次主动借给我三本画册，让我带回家学习临摹。其中有一本装潢很考究的鸟类集锦，内有精美的各种鸟类图形，我后来已如数奉还。从这件小事上，可见夏老对后学的关怀、支持和无私、厚笃的人格魅力。