《四景山水图》，绢本，设色，41.0厘米×69.2厘米不等，现藏于故宫博物院。

刘松年，浙江金华人，师从张敦礼，绍兴年间成为画院画师，擅长人物山水，神气精妙，名气甚至超过其老师。居住在清波门外，人称“刘清波”。清波门因流福暗沟引湖水入城，俗称暗门，故当时人们也称刘松年为“暗门刘”。

刘松年作品传世者颇为稀少，从前代著录中可知他的山水画多表现江南一带风景，特别是西湖园林的优美景色，《南宋院画录》记录的有《西湖春晓图》《西湖图》《卧看南园十里春》等。刘松年是少有的画过园林活动题材的南宋画家。他的山水画作穿插以文人贵族的闲适生活，少数还图绘了仙山楼阁的神仙世界，与当时上层社会的审美情趣相吻合。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐。不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”

由于杭州为南宋都城所在，刘松年目睹了诸多金碧辉煌、巍峨壮观的殿宇楼阁，目睹了诸多清幽明丽、优雅别致的园林别墅，这为他的《四景山水画》创作构思提供了极为深厚的自然和人文条件。刘松年将他熟悉的文士、幽闲的官员、文雅的日常生活情景和杭州西湖优美的四时、山水、园林景致纳入画面，表现出这一时期特定的人文精神风貌、人工营造修饰的园林四时景象。《四景山水图》就画出了西湖贵族庭园别墅的四时景色，共有四段，分别描绘了西湖春夏秋冬四季的园林风光，是刘松年的代表作，他自己也颇为满意。《庚子销夏记》中有“画卷四段，布景设色，乃松年得意笔”的记载。画后有李东阳的题记：“刘松年画，考之小说，平生不满十幅。此图四幅，作写数年始成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者。”

除了高超的艺术成就，《四景山水图》对今日的园林研究也有重大的意义。四幅画表现的都是西湖边的园林景色，画中的建筑、桥梁、驳岸都采用界画画法，用笔严谨，一丝不苟。从图中可以看出，园林建筑大量采用了民居中常见的悬山顶结构，四周则完全通透变成凉亭。室内空间也采用可以完全打开的轻质隔断，不少建筑架在水面上，底下用极密的木柱做支撑。在冬景图院子的一侧，有一座卷棚顶的小凉亭，这也是园林小建筑物中经常出现的类型。

此外，还可以发现湖石堆叠而成的大假山在当时还没有成为主流，对孤置树石的欣赏是南宋园林的重要特点。宋代凡园必有石，园“无石不秀”。夏、秋、冬三幅图中，庭院的空地上都放置了造型奇特的怪石，并搭配桃花、竹子、芭蕉等小型植物，组成小景。四季的植物也是不同的，李成的《山水诀》中说：“气象则春山明媚，夏木繁阴，秋林摇落萧疏，冬树槎枒妥帖。”春景图桃李争妍，树木新绿；夏景图柳树成荫，荷叶田田；秋景图红叶满枝，山林五彩；冬景图气意萧条，雪压青松；此外还有竹、芭蕉等常见的园林植物。画中所赏的四季树木花卉，也是园林里植物的综合配置，以保证季季有景。

《四景山水图》虽然谓“山水图”，但画中人的生活环境才是它真正在表达的意趣。每幅图都有刻画细致的园林建筑，人在其中做游园活动，整体又藏身在大山水之后。园林建造也是这样，将自然放在首位，建筑满足观景的功能，起点缀的作用，做到了园林设计上的“因其自然，辅以雅趣”，形成山水风光与建筑空间交融的风格，是建筑史和园林史讲到南宋时必引的形象资料，在宋代山水画中占有一席之地，对当时和后世都有广泛的影响。