元代李祁的《巢居阁记》说：“钱塘之胜在西湖，西湖之奇在孤山；而山之著闻四方，则由宋和靖 处士始。”西湖、孤山所以名重天下，不能不说到和靖处士林逋，说到林逋，人们马上就会想起他的“梅妻鹤子”。林逋畜养白鹤一双，每在西湖泛舟，见双鹤久久盘旋于云中，便会快速归来，因为他知道家中又有客人来访。（宋沈括《梦溪笔谈》卷十）明清时期，人们更倾心渲染他的爱梅。说他在孤山隐居之处，种梅三百六十株，梅花盛开时，可以赏玩吟咏；梅子成熟时，又可以出售。三百六十株梅子所卖的钱分成三百六十包，储在瓶中，每天取一包为日用所需，只要瓶中空了，时光也就过了一年。（《西湖佳话》）将林逋恬然自得的隐士生活描绘得非常生动形象。

林逋（968—1028），字君复，钱塘人，是北宋初年著名的隐士。早期曾漫游江淮间，后隐居在西湖之孤山，20年足不及城市。北宋同为杭州诗人的强至（1022—1076）说他“隐居不娶，诸侄承祀”。（《经和靖林先生旧居》诗注）林逋生性恬淡孤高，从不趋荣逐利，不但终身未仕，就连写诗都随作随弃，从未想着要在后世留下诗名，因此他很瞧不起司马相如那样临死前还要向汉武帝上《封禅书》、追逐荣名利禄的文人。

对于居住西湖20年，并与西湖建立深厚情感的林逋而言，西湖的山山水水早已成为诗人生命与精神的重要组成部分。他笔下的西湖美如画屏，诗人晨昏、四季为之流连赏叹，诗风也格外澄澈淡远。当然，在中国文学史上影响最大的是他的咏梅诗篇，《山园小梅》更是其中的佳作。

众芳揺落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

首联用百花的凋零来衬托梅花的凌寒独放，卓尔不群。当寒风凛冽，“众芳摇落”之际，小梅偏偏一枝独秀，昂然盛开，那明丽的景色把山园的风光都占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，既突出了梅花生活的独特环境，又展示了梅花非同凡俗的性情风韵。苏轼《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”此诗起笔咏梅便赞叹其清高绝俗，这实际上就是诗人自己孤高绝俗之人格的真实写照。

颔联对冬日小园里的梅花进行具体的形神描绘。上句从视觉方面写梅姿的疏秀，那旁逸斜出的梅枝横斜地倒映在清浅的湖水中；水边“疏影”，“横斜”入水，岸边小梅的正影与水中的倒影上下相映成趣。林逋善于创造梅花“横斜”的画面，比如：“水边篱落忽横枝”，“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低” 等等，就像林希逸《题梅花帖》所说的“梅经和靖诗堪画”，这种意境在后来就成为一种经典的入画题材。“横斜”二字虽写小梅的形态，其实也摄取了梅的风神。南宋著名诗人范成大所著的《梅谱》就说：

“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。”“横斜疏瘦”成为后世品梅之韵胜格高的一个重要的外在姿态要求了。

下句从嗅觉方面写梅香的淡远，“暗香”指梅花淡雅清幽的香气。“月黄昏”对“水清浅”，“黄”、“昏”是两个词，不是指黄昏时候的月亮。（杨慎《升庵诗话》卷一引《苇航纪谈》）“黄昏”形容“月”色，正如“清浅”形容“水”色一样，“月”的色，淡黄的，迷濛的。为什么会“月黄昏”，因为暗香在“浮动”，也就是隐隐约约的，若有若无的，好像梅花那悠然而至，飘然而逝的清幽香气更增添了月色的淡黄迷濛。以“月黄昏”这种视觉的朦胧来反衬梅花“暗香”嗅觉的精致，正是“浮动”一词带来的奇妙的效果。它使此句突破了嗅觉的局限进入了想象的天空，从而明写梅香，暗传梅神，巧妙地展示了梅花淡雅高贵的神韵。

这一联对仗很有特色，比如“清浅”、“黄昏”，以双声相对，堪称工巧。上句的时间在白天，是目之所见；下句则写夜晚，侧重在鼻之所闻。通过“横斜”、“浮动”的描写，两句在境界上都能静中有动。梅花的疏影与暗香，用水与月来陪衬，把梅花骨秀神清，高洁脱俗，幽静闲淡的韵致一一道出。不但写出了花骨花形花香，而且深得花之魂魄。

颈联转入侧面描写，写霜禽和粉蝶遇到园中小梅的心理。“霜禽”，冬天里不畏严寒的鸟，承接首联“众芳摇落”，是眼前景象。“粉蝶”，飞舞在春天的蝴蝶，“粉”指蝴蝶翅膀上散着鳞粉。“如知”，做推测设想之辞。林逋自己类似的写法还有“惭愧黄鹂与蝴蝶，只知春色在桃溪”，用“惭愧”一词惋惜春天里的黄鹂、蝴蝶见不到梅花，从而写出梅花的孤高绝俗。但在这一联中是以“偷眼”、“断魂”来展示禽、蝶的心理状态的。冬天的鸟儿看到小梅，振翅 欲下，但又未敢立即擅自飞下，它不敢正视“独暄妍”的梅花，只是悄悄地窥视，显示出内心的犹豫与胆怯。“偷眼”，偷看，不敢正看，因爱中有敬。粉蝶只知道飞舞在春天的百花丛中，倘若知道寒冬里还 有这“占尽风情”的小园“暗香”，那它也会为自己不能与梅花同生而悲叹了。这一联用拟人化的手法， 从鸟、蝶爱梅，而不敢立即亲近，或不得亲近上，衬出梅花特有的高洁，并且高洁中有美的特殊魅力。尾联是直抒胸臆，把诗人爱梅的情操和趣味径直表白出来。面对这样高洁美丽的梅花，幸而自己能微吟低唱如“疏影”“暗香”等清词丽句来亲近、赞美；富贵人家置酒园林，歌舞宴饮，实在太俗气，和梅花的标格不协调，这些人是不能真正欣赏梅花的。一正一反，妻梅子鹤，舍我其谁。对梅花表达的强烈的亲近感，正现出自己与梅花互为知己的隐士情怀。因此，这一收尾，也显得非常出色。

林逋对梅花情有独钟，有“为见梅花辄赋诗”的自白。存世的作品中以梅花为咏唱主调的诗作总共八首：分别是《山园小梅》二首、《又咏小梅》、《梅花》五首，另外还有一阕词《霜天晓角•题梅》，在宋代即有“孤山八梅”的称号。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联，成为咏梅的千古绝调，在后世激起很大反响。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王十朋说：“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才。”“暗香”，“疏影”成为梅花的代称。南宋词人姜夔的两首著名的咏梅词，即以“暗香”、“疏影”作为词牌。

唐人喜欢牡丹，宋人钟情梅花，陆游《梅花绝句》甚至说“曾与诗翁定花品，一丘一壑过姚黄。”宋人梅花诗词不可胜数，正如南宋吴锡畴所赞叹：

“清风千载梅花共，说着梅花定说君。”（《林和靖墓》）是林逋确立了梅花高洁疏雅的格调，从此梅花甚至有“处士梅”的美称，成为高尚人格道德的象征。为什么梅花能成为林逋的专利，这当然是由他高洁的隐者品德作为支撑的。林逋生前就获得了范仲淹“风俗因君厚，文章到老醇”（《寄赠林逋处士》）的高度评价，史官亦赞叹他“卓然有高士清风义概”。他在宋代成为隐士的典范，道德的化身，在他身后，士人对他无限景仰，无限崇敬。林逋用自己的 人格统合、熔铸了梅花孤高绝俗的标格。另外，林逋隐居西湖孤山20年，精神所寄，诗篇所咏，能为山水传神，能与自然同化，“疏影横斜水清浅，平生和靖最知音”（南宋释绍嵩《咏梅》），梅花而有林逋为知己，可以没有遗憾。林则徐曾题联“世无遗草真能隐，山有名花转不孤”来缅怀林逋，当今时代，物质世界在急速发展，总让人想不起林逋的存在与价值，但谁又能设想，如果杭州西湖没有过和靖处士……

文章原名《疏影横斜水清浅——林逋<山园小梅>》