元 黄公望 陡壑密林图 王季迁私藏

黄公望《陡壑密林图》，水墨纸本，立轴，高一尺七寸，广一尺三寸一分。原为《溪山小景图》，图名《陡壑密林图》首载于顾复《平生壮观》，遂成定名。图中群山陡壑，树木深茂，山居逶迤，山石树木浑然一体，气势峻伟而生机盎然，正如张雨所评：峰峦浑厚，草木华滋。画面上部有黄公望题识，有数字已漶漫，现据著录补全：『仆留云间三四载，每常落魄，凡亲识朋旧出绢楮以征恶画，往往不能奉命，而亦不我责也。此本不知为谁所作，意趣颇合，而为伯新所得，装池而见示，且俾题其上。切谛之，非笔之工，乃墨之佳，而之善耳。至正四年岁在甲申，八月廿有九日，大痴道人题，时年七袠有六。』据题识，黄公望题跋时，此画已流传出去，辗转至伯新手，伯新重新装裱后再向黄公望索题，所以黄公望题跋于画外的裱绢上，下脚每行末一字皆入画幅纸内。

明代，董其昌购得此画，又重新装裱题跋：『此幅余为庶常时见之长安邸中，已归云间，复见之顾中舍仲方所，仲方诸所藏大痴画尽归于余，独存此耳。观大痴老人自题，亦是平生合作。张伯雨评云：「峰峦浑厚，草木华滋」，以画法论，大痴非痴，岂精进头陀，而以巨然为师者耶？不虚也。庚申五月购之吴门并识，其昌。』落款下铃印『董其昌』。

画上有鉴藏印九枚：画幅纸内，右下角有『容斋清玩』『德心衡久』两印，左下角『张氏莑山珍赏』一印，左上角有『梁章钜鉴赏印』。黄公望题识的绢上有『云间沈度』『瑶台雪鹤』『震泽王氏宝武堂图书记』三印。在董其昌裱绢上右下角有『陶斋收藏书画』『王季迁海外所见名迹』二印。

清 陆心源 《穰梨馆过眼录》卷九著录《黄大痴陡壑密林轴》

著录：明张丑《清河书画舫》绿字号『大痴溪山小景』，明顾复《平生壮观》卷九『陡壑密林』，清吴修《青霞馆论画绝句一百首·陡壑密林图》，清陆心源《穰梨馆过眼录》卷九『黄大痴陡壑密林轴』，清宋荦《西陂类稿》卷十七『黄大痴陡壑密林』，清李葆恂《无益有益斋读画诗》卷下『黄公望陡壑密林卷』，清王原祁等《佩文斋书画谱》卷八十六『元黄公望陡壑密林图』，清毕泷《广堪斋藏画·黄大痴陡壑密林图》，刘海粟《海粟丛刊·国画苑·晋唐宋元明清名画大观》《艺苑掇英·第三十八期·海外藏画专辑》《宝五堂藏中国古代书画》，福开森《历代著录画目》，徐邦达《改订历代流传书画编年表》，周积寅和王凤珠《中国历代画目大典·辽至元代卷》等。

一 黄公望《陡壑密林图》的传藏

元代伯新以后，《陡壑密林图》在明清两代继续流传递藏。董其昌题跋言『此幅余为庶常时见之长安邸中』，而据《明史》董其昌传，董其昌万历十七年(一五八九)进士，改庶吉士，直至二十六年(一五九八)，授翰林院编修。可知，在这十年间，《陡壑密林图》曾在『长安』(北京)收藏。尔后，此画又『已归云间，复见之顾中舍仲方所』，由长安流至云间(松江古称，府治华亭，今属上海)，再归于顾正谊(字仲方，官中书舍人)。

陶斋收藏书画印

《陡壑密林图》上有鉴藏印『云间沈度』『瑶台雪鹤』，清代陆心源《穰梨馆过眼录》卷九《黄大痴陡壑密林轴》亦有记录，可知此画曾为沈度收藏。沈度，华亭人，善书，风格婉丽飘逸，雍容矩度，被明成祖誉为『我朝王羲之』，与其弟沈粲并称『二沈先生』『大小学士』，颇得董其昌推崇：『文、祝二家，一时之标，然欲突过二沈未能也』。但董其昌言此画『已归云间』，应非指沈度。因为沈度生于一三五七年，卒于一四三四年，其时董其昌(一五五五—一六三六)尚未出世，不可能先见之于长安邸中，又见归至云间沈度，应当是《陡壑密林图》在明初为沈度所得，后流传到长安，再流传回云间，复为顾正谊所得。顾正谊，生卒年不详，活动于隆庆、万历年间，自号亭林，华亭人，画学黄公望尤为得力，董其昌与顾正谊交游，诗文中常提及顾正谊，曾言：『吾郡画家，顾仲方中舍最著。』董其昌言顾正谊所藏黄公望画悉归于他，独存《陡壑密林图》不肯转让，不过万历四十八年庚申(一六二○)，董其昌时年六十六岁，终于如愿以偿，在吴门(苏州)购得此画。由沈度而流传到长安，再递传回顾正谊，万历四十八年，流传到吴门，又由董其昌购得，再次回到松江。在这两百年间，松江俨然成为《陡壑密林图》的藏身之地。

董其昌之后，《陡壑密林图》又归于王时敏。王时敏幼时，由其祖父王锡爵带至董其昌处学画，为董其昌传灯弟子，其家藏书画亦多得自董其昌。王时敏极爱黄公望画，曾从董其昌处购得几幅真迹：『余于大痴画素有癖嗜，生平所见卷轴二十余本，往从董文敏公所购得几帧，虽非极致，要皆真迹……』但王时敏为得到《陡壑密林图》，颇费了一番心机，因为董其昌犹如当初顾正谊一样珍爱不舍：『子久画专师董巨，必出以新意，秀润绝伦，故为元四大家之冠。余所见不下二十余帧，笔法无一相类者，唯《陡壑密林》《良常山馆》二小幅，脱去纵横刻画之习，一本于平淡天真，如书家草隶，匠心变化，无畦迹可寻，尤称生平合作。旧为董文敏公所藏，余昔年恳请和会，初犹靳固，后以重购得之，宝护不啻头目。』然而，由于王时敏隐居山林，再加上晚明时期的战争动荡，沉重的赋役使王家不堪重负，他曾经无奈地自叹道：『穷子渐成孤露』『我今年真穷彻骨』『穷愁说苦，至乎其极』。为解穷厄，王时敏不得不出售家藏书画，藏品就这样在康熙元年左右陆续散去。《陡壑密林图》也因此为『好事者』易去，王时敏心中为此耿耿于怀，在上则题跋末后又接着说：『尔年困于赋调，贫不能守，遂为好事者易去，梦寐忆念，无刻置怀……』心中的遗憾惆怅终究是难以消释，他在另一则题跋提及此事，又道：『余旧藏《陡壑密林》小帧，尤曲尽其致，惜以贫不能守久去儿席，时时往来于怀。』

王季迁海外所见名迹

王时敏所言的『好事者』，即为张应甲。张应甲，字先三，山东胶州人。『张先三』，时与『张仙三』『张先山』混用，如顾复《平生壮观》里『张仙三』和『张先三』两名共用，王时敏称其『张仙三』，吴其贞称其『张先山』，大抵因音近误记，实为同人异名。吴其贞在《书画记》里介绍道：『先山，山东胶州人，阀阅世家，乃翁笃好书画，广于考察，古今记录凡有法书名画在江南者，命先山访而收之，为余指教某物在某家，所获去颇多耳。时癸卯正月十日。』张先三父亲张若麒嗜好书画，故命张先三寻访搜罗，因财力雄厚，故历代名迹多有庋藏，如晋人《曹娥诔辞》(辽宁省博物馆藏)及北宋赵佶《雪江归棹图卷》(故宫博物院藏)有其藏印：『东海张应甲字先三号希逸宝藏书画印』，赵孟《鹊华秋色图》(台北故宫博物院藏)上亦有其三枚藏印：『张应甲』『胶西张应甲先三氏图书』『胶西张应甲先三氏珍藏书画印』。张先三消息灵通，曾遣人问王时敏所藏关仝真迹，令王时敏惊愕不已：『张仙三向在金沙，近复遣人来问关仝真迹……但此画藏之甚秘，不知其何以闻之？』而且手段老到，黄公望《陡壑密林图》正是俟王时敏穷窘时索购而去：『《陡壑密林图》……烟翁晚年亦叹息此幅被书画贾人俟贫乏时辄为货求，不得不割去，意谓必归山左矣。』『山左』即指张先三，因山东省位于太行山之东，故旧时别称山东为『山左』。这件事王鉴《仿大痴陡壑密林图》题跋也有记载：『元季四大家推黄子久为第一，《陡壑密林图》乃其生平得意之作，向为太原奉常公所藏，今归之山左友人，不可复见矣。』恽寿平亦记载此事：『大痴《陡壑密林》为张先三所得。予寤寐羹墙十载于兹，顷见石谷所摹，殆如一峰再来也。』《陡壑密林图》上有印『张氏莑山珍赏』，姚大荣认为即系张先三款识。

王鉴《仿大痴陡壑密林图》题跋末后落款『戊申春日』，时康熙七年(一六六八)，可知此时《陡壑密林图》已落入张先三手，但犹如『烟云之过眼』，张氏亦不能久藏，又再易主。宋荦《黄大痴陡壑密林》：『一峰书画师虞山，有元四家推第一。人间摹写莽烟海，谁见超超尘外笔。浮岚暖翠蝴蝶飞，雨意虽存非佳绝。惟兹陡壑与密林，简远萧疏脱轨辙。片纸展处发幽光，想见冲襟满冰雪。大痴非痴句曲云，精进直入巨然室。文敏敬跋奉常藏，痴亦自爱此生活。更有长卷富春山，相配岿然两神物。清鉴迩日归达夫，浏览容余共披豁。个中真趣解人难，一笑柳塘来皓月。』此诗对《陡壑密林图》大为赞赏，认为可与《富春山居图》比肩，而末句『清鉴迩日归达夫』言此画尽归于『达夫』，却道出了《陡壑密林图》现在的得主。姚大荣言：『牧仲此诗，作于康熙四十年辛巳。「达夫」谓高江村也。是时《陡壑密林》又归高氏。三十年间，三易主矣。江村得此图，在《销夏录》成书后，故不及编入。』高士奇(一六四五—一七○四)，字澹人，号江村，善鉴赏而富收藏，于康熙三十二年(一六九三)著成《江村销夏录》一书。宋荦与高士奇交好，多有诗文酬唱，此诗记与高士奇共赏《陡壑密林图》，但康熙四十年(一七○一)时，《江村销夏录》早已成书版刻，故没有收入书中，但另查高士奇《城北集》《苑西集》《独旦集》等著作，亦未见提及。

高士奇之后，此画又再传到吴门缪氏：『(高士奇)身后图入吴门缪氏。乾隆季年，又归镇洋毕氏。』『吴门缪氏』应指缪曰藻(一六八二—一七六一)、缪曰芑(一六八四—一七五六)兄弟，但查缪曰藻《寓意录》未见著录，不知姚大荣言《陡壑密林图》『入吴门缪氏』有何根据？但可确定的是，画又再落入毕泷之手。毕泷，字涧飞，号竹痴，江苏镇洋(今江苏太仓)人，生卒年不详，乾隆、嘉庆年间人，为毕沅(一七三○—一七九七)之胞弟。毕泷喜收藏名贤书画，凡遇洽己趣者，不惜以重金购藏，《广堪斋藏画》即为其家藏书画之条目，原为手写本，后由吴县吴辟疆(一八七九—一九五○)编次按语、画山楼校刊。此书记有《黄大痴陡壑密林图》，后有吴辟疆按语：『图载《穰梨馆过眼录》，纸本，高一尺七寸，广一尺三寸一分，题跋绢本与画纸接，乃装裱后补书，因山头平满，故题跋书于裱绢上，其下脚一二字方入画幅纸内。董文敏跋于边绢。』吴修(一七六四—一八二七)《青霞馆论画绝句一百首·陡壑密林图》亦记此画在毕泷处：『大痴《陡壑密林图》在娄东毕氏，纸本立轴……』端方《壬寅消夏录》著录《元黄久陡壑密林图轴》时，曾记画上鉴藏印，其中有枚『娄毕泷涧飞藏』朱文长印但传世画幅上却无此印，不知何故。

据《陡壑密林图》上的『梁章钜鉴赏印』，以及陆心源(一八三四—一八九四)《穰梨馆过眼录》的记载，可知毕泷之后，《陡壑密林图》复归于梁章钜。梁章钜(一七七五—一八四九)，字茝中、闳林，号茝邻，晚年自号退庵，福建长乐人，迁居福州。梁章钜博藏金石书画，且勤于著述，著作有七十余种，其中有《退庵所藏金石书画跋尾》道光二十五年(一八四五)自刻本，著录了自藏的金石书画，但书中没有收录黄公望的《陡壑密林图》。另查其《退庵随笔》《归田琐记》《浪迹丛谈》及《退庵自订年谱》诸书，均不见提及，极可能是死前数年方得此画。

《小中现大册》第八幅 仿陡壑密林图 台北故宫博物院藏

《陡壑密林图》右下角边绫上有『陶斋收藏书画』一印，可知此图又为端方所得。端方(一八六一—一九一一)，字午桥，号陶斋，中年后因有势力，穷搜冥索，瑰宝鳞萃，李葆恂(一八五九—一九一五)曾作《海王村五友歌》诗，道及端方收藏之丰：『陶斋如海纳百川，孙(退谷)梁(蕉林)宋(漫堂)阮(芸台)名相联，碑图鼎录分巨编，古物或自非洲迁，雄视四海谁与骈。』诗中将端方与孙承泽、梁清标、宋荦、阮元等鉴藏家并称，而『古物或自非洲迁』则言其出使国外时搜及埃及古刻。端方《壬寅消夏录》记录了他所收藏的书画的目录其中就收录了黄公望《陡壑密林图》。李葆恂著有《无益有益斋读画诗》一书，以诗论画，后再系文作评介，据其论《陡壑密林图》诗，亦可证此画曾被端方搜罗入藏：『濯笔天池意渺然，密林陡壑气无前。渔山未识真龙面，赝本居然效据舷。』诗后系辞：『黄公望《陡壑密林图》，纸本横卷，屡见著录。石谷曾有临本，渔山久假不归，二人之交以绝，时年皆八十矣。今藏陶斋。』

一九三五年，中华书局出版的刘海粟编《海粟丛刊》之『国画苑』部分，即《晋唐宋元明清名画大观》，收有《陡壑密林图》。然而，当此画再度出现时，已流出海外，于一九八四年出现在美国拍卖公司，为华人收藏家王季迁(一九○六—二○○二)购得，藏于宝五堂。王季迁特此给台湾李霖灿去信告知此事，李霖灿也特地为此撰《黄子久的陡壑密林图》一文，发表于《故宫文物月刊》一九八五年五月第三卷第二期上，分别谈了《陡壑密林图》的现状、清代大家对《陡壑密林图》的赞美以及吴历借画不还故事的余波。一九八八年，《艺苑掇英·第三十八期·海外藏画专辑》专刊介绍王季迁书画收藏，其中就有《陡壑密林图》，杨仁恺《域外王氏怀云楼读画记略》在记怀云楼宋元真迹藏品殊多时，亦提及到此画。

来源：荣宝斋

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