| 由中国丝绸博物馆、美国威廉帕特森大学中国艺术中心和美国帕特森博物馆共同策划的“丝绸与丝路：从杭州到帕特森”云展近日在美国威廉帕特森大学中国艺术中心和美国帕特森博物馆网站正式上线。云展集中了来自41家博物馆的84件/套藏品，是丝绸之路数字博物馆（SROM）“数融策展”平台继2021年“丝绸之路周”上正式发布和推出后的又一次探索和尝试。 
图1 展览海报 展览以清代杭州画家吴祺《纺织图册》为序，分“丝绸的起源与发展”“丝路故事”“欧洲：丝绸新中心”和“美国丝绸之城：帕特森”四个单元，讲述了丝绸的起源和发展，通过丝绸之路得以传播以及走向世界的故事。 展览第一单元从新石器时代开始，讲述了养蚕、取丝、织绸从中国起源到宋元时期不断发展的历程；第二单元聚焦丝绸之路上的人与物，沿着张骞开辟的丝绸之路廊道，物质和商品、技术与文化在东西方的互学互鉴中不断发展；随着丝绸的进一步西传，第三单元来到地中海沿岸的欧洲地区，欧洲在9-17世纪成为丝绸的新中心；丝绸远渡重洋，第四单元中来到大洋彼岸的美国帕特森，在工厂织机的轰鸣声中感受这座“丝绸之城”的辉煌与魅力。据担任本次展览的主要策展人赵丰研究员介绍：这次SROM云展是继揭幕展“霞庄云集”之后的又一次尝试，缘自美国新泽西州的威廉帕特森大学举办的一场关于丝绸之路的活动。帕特森是美国历史上的丝绸之城，和丝绸之府杭州正好是一对姐妹城市。所以展览从丝绸的起源和发展开始切入，再到丝绸今天成为人类非物质文化遗产。展览的另一个主线是丝路。丝绸之源在中国盛产丝绸的各个地方，它们汇聚到以西安为代表的丝绸之路起点，然后沿着河西走廊到达敦煌，再经过新疆，往西到达中亚、西亚和欧洲。因此，展览中设置了敦煌莫高窟的323窟模型，也建起了乌兹别克斯坦撒马尔罕阿弗拉西亚卜大使厅的模型，还有意大利Govone城堡的一个中国房间，最后到达美国的帕特森，形成了一条以丝绸起源、传播为主线的丝绸之路。
图2 意大利Govone城堡的中国房间 第三，展览以杭州和帕特森为起点和终点做成丝绸之路“双城记”。这与本馆今年推出的“丝绸与丝路：从杭州到撒马尔罕”以及“丝绸与丝路：从杭州到布拉格”形成了一个系列。杭州是中国的丝绸之府，帕特森是美国的丝绸之城，我们把丝绸之路两个无论在时间上还是空间上相距非常遥远的丝绸城市连在一起，成为云展的第三个亮点。
与2021年首个云展“霞庄云集：来自丝绸之路的文物精品”以及2022年丝绸之路策展大赛相比，尽管策展平台都是SROM，但“丝绸与丝路：从杭州到帕特森”仍尝试了许多创新。
第一个创新是实景再现。在SROM策展平台可以任意搭建一个展厅，并将空间按需分割，选择展柜和道具，在数字库房中提取文物，加上说明，就可以形成一个传统的博物馆展览。但这次的云展不仅有展柜、展具、墙纸、灯光，还增加了生动的实景。如蚕桑人家是具有江南风格的一个木质房间，屋前有桑园、蚕具和织机；可以走进敦煌莫高窟323洞窟，观看张骞出使西域的壁画；可以看到撒马尔罕阿弗拉西亚卜大使厅里三面壁画的全貌；还可以去意大利Govone的中国房间以及帕特森的丝绸工厂，体会欧式装饰风格和现代化的丝绸生产。
图3 蚕桑人家场景复原 第二个创新是将大量藏品的二维信息转化为三维信息。目前所得到的博物馆数字化后的文物总体还是以二维，即图片形式来进行保存和展示，而SROM策展平台的布展和处理更适合使用三维的藏品信息，所以这次将大量的二维数据转化成三维数据。平面文物，如比较平整的纺织品和服饰，相对容易转化为三维。还有一些浅浮雕或半圆雕的作品，需要适当增加厚度进行转化。再有一些建筑结构，通过建立简单的三维模型，再把相应的图片贴到建筑模型上，使模型成为一件三维展品，如展览中的史君墓和意大利房间中的床罩。此外，还做了很多积木和方台，增加了空间中的三维视觉效果。
第三个创新是在云展入口。通常观众进入云展展厅后，必须从头开始，一个个展厅，一件件展品，慢慢移动观看。因此很多观众可能没有时间参观整个展览。“丝绸与丝路：从杭州到帕特森”设置了五个单元入口，并搭配小游戏，通过互动的手段，吸引观众从入口进入不同的单元，而且也不仅仅从正门进去，观众可以随意在中间切入不同的单元看展。
图4 展览各单元入口 
图5 展览单元入口游戏 通过此次实践性云展，我们总结了数字博物馆云展的一些新的感受和体会。一、云展尽管可以在云上，也可以有丰富的变化，但观众在实际看展时，还是会把云展和实体展览进行比较，因此云展也需要有和实体展有一定的相似性、真实感、精致度。二、整个设计空间必须精美，在好看精美这个前提下可放弃一些真实的需求，如文物保护需求，或对于展品悬挂或者落地等文物展示需求。三、云展中建模的装置艺术应该跟展厅相结合，不能脱离展厅本身的空间，看起来不像一个整体的展览。四、云展的传播也非常重要，数字化的展览上线后必须在传播方面单独运营。
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