潘天寿（1897—1971）

原名天授，字大颐，号阿寿、寿者，别署三门湾人、懒道人等，室名无谓斋、听天阁等。浙江宁海人。著名画家、印学家、美术教育家。27岁时被上海美术专科学校聘为中国画室教授，曾著《中国绘画史》，以后曾任上海美专等高级美术院校的教授、主任、校长。擅画写意花鸟和山水，破常规，创新格，布局敢于“造险”、“破险”，笔墨浓重豪放，有金石味，色彩单纯，气势雄阔，一扫清后百年间陈陈相因的媚俗画风。其指墨画更是前无古人，后无来者。善诗，能治印。新中国成立后，任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席、全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士，是中国画领域中屈指可数的大师之一。1963年起任西泠印社副社长。编著有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《中国书法讲义》、《治印丛谈》、《顾恺之研究》等。杭州南山路上有潘天寿纪念馆。

潘天寿作品 “朽木居士”印

王个簃（1897—1988）

名贤，字启之，以号行。斋名还砚楼、霜荼阁等。江苏海门人，居上海。1925年在吴昌硕家任家庭教师时，艺术上受吴昌硕授业，后被收为弟子。诗书画印皆得吴氏章法，篆刻神气雄畅，浑穆古拙，为当世所重。曾任上海中国画院副院长、中国美术家协会上海分会副主席等。1963年起任西泠印社副社长。有《王个簃随想录》、《王个簃画集》、《个簃题画诗》、《个簃印存》等。

王个簃作品 “粗服乱头”印

丰子恺（1898—1975）

名润、仁，字子恺，法名婴行。斋署小杨柳屋、缘缘堂、春晖楼、星汉楼、日月楼等。浙江桐乡人，居上海。1921年春，赴日本东京川端洋画学校留学。回国后，在教学之余从事漫画创作，凭着精深的文学功底，很快成为全国漫画界巨擘。他不仅是美术界的高手，也是文学艺术的全才，擅长写散文、文艺评论、翻译和音乐创作。新中国成立后，任上海中国画院院长、中国美术家协会上海分会主席。一生创作出版画册40余种、著作150余种。

丰子恺作品 “姚江舜五”印

陆维钊（1899—1980）

字子平，一字微昭，晚署劭翁。浙江平湖人，居杭。1920年入南京高等师范文史地部学习，毕业后先后在清华研究院、松江中学、上海圣约翰大学、浙江大学、杭州大学等校任教。主攻文史，精研汉魏六朝文学及清诗，喜好翰墨。学书转益多师，对甲骨文、金文、小篆、隶、楷、行、草无不潜心研习。1963年起执教浙江美术学院。能四体书，碑帖兼取，创非篆非隶、亦篆亦隶之独裁新体，风貌独具。亦擅花卉、山水，雄浑苍秀。偶尔治印，亦有奇趣。著有《中国书法》、《陆维钊文史杂著》等。

陆维钊作品 “专门利人”印

朱复戡（1900—1989）

原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以号行，别署伏戡、风戡。浙江宁波人，生于上海。著名金石书画家。自幼受祖庭训督，耳濡目染，国学基础深厚，且涉足书画、篆刻，后为吴昌硕门生。25岁时出版的《静龛印集》就凸现出其超一流水平。其篆刻古厚浑穆，一般名家难以望其项背；书法取法乎上，无体不精；国画独辟蹊径，高古雄丽；诗词古文，别具新意。27岁时执教上海美术专科学校。新中国成立后移居济南，晚年复返上海，受骋为上海交通大学教授。曾任山东省政协委员、西泠印社理事等。辑有《静龛印集》、《朱复戡篆刻》、《朱复戡金石书画选》、《朱复戡大篆》等。

朱复戡作品 “而今迈步从头越”印

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