黄公望

黄公望(1269-1354),字子久，号一峰，或称一峰山人(道人)，又自号净墅、大痴、大痴道人，晚年一度自号井西道人或井西老人。常熟人。元代著名画家。本姓陆，名坚。据钟嗣成(录鬼簿》记载:黄公望“醫龀时螟蛉温州黄氏为嗣，因而姓焉。其父年九旬(一说七旬)时，方立嗣，见子久，乃云:‘黄公望子久矣。’”表示对此子十分钟爱。后来子久即以此语分作名与字。中青年时，曾在浙西廉访司充当书吏，后又到大都御史台下属的察院为吏。曾跟随张闾到江浙，因“经理田粮事”，一度入狱。出狱后接受朋友忠告，隐居不仕，皈依道教全真派，寄情山水，常来往于杭州、松江、虞山等地，交往多为达官贵人。生平博学多能,工书法、诗词,善散曲，尤长于绘事。著有《大痴道人集》和《写山水诀》。

黄公望五十岁左右才开始山水画创作。画风受元代名家赵孟頫影响，上师董源、巨然,间得荆浩、关仝、李成。晚年大变其法，自成一家。他时常携带笔墨，在虞山、三泖、九峰、富春江之间领略自然胜景,随时摹写。作品大都表现江南秀丽的山川景色，笔墨喜用书法的草籀法，笔意简远逸迈，有水墨和浅绛两种面貌。风格苍劲高旷,气势雄厚,有“峰峦浑厚，草木华滋”之评。在画史上他与关镇、倪瓒、王蒙合称“元季四大家”，名重一时。对明清山水画影啊极大，许多作品被当作高范本临习。主要传世作品以《富春山居图》最负盛名。此外尚有《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》《溪山雨意图》《剡溪访戴图》《富春大岭图》年，均为黄公望晚年所作，六十岁以前的作品未见传世。

《富春山居图》是黄公里山水画中的代表作。此图描绘富春江两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，凡十数峰，一峰一状,数百树，一树一态”，变化极为丰富。有村落，有平坡，有亭台，有渔舟,有小桥,还写出平沙及溪水深远的飞泉茂林，景随人迁，人随景移，步步可现，确有咫尺千里之趣。笔墨、布局都使观者叹为观止。明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。明清许多文人画家从此图中得到启示。其临本有十余本之多。此图在清顺治年间曾毁于火。前段烧残部分割去另行裱装,名之曰《剩山图》(现收藏于浙江省博物馆)，大段几经辗转,最后被清内务府秘藏,清室推翻，归故宫博物院，后被运至台湾。相同题材的还有《富春大岭图》，是图特写严江真景，危峰连绵而峻上，其下子陵祠堂。纯用湿笔，连皴带染而成，是以得深沉浑厚之致,浮岚蔼蔼欲滴。《丹岸玉树图》和《天池石壁图》均绢本，设色， 表现手法略同，均绘重峰叠峦,高松层崖,山石用董源、巨然之法，作披麻皴和矾头石,兼施淡色,结构繁复而笔法简练，烟云流润，气势雄浑，是黄公望自创的浅绛山水代表作。《九峰雪霁图》,绢本， 水墨,纵116.4厘米，横54. 8厘米，画九峰雪景,采用荆浩、关仝和李成遗意,并参以己法,用笔简练，意境深远,恰当地表现了隆冬季节雪山寒林的萧索之气，是黄公望雪景山水的典型之作。

黄公望总结前人和山水画创作经验，撰有《写山水诀》一书,载于陶宗仪《辍耕录》，全书共二十二则，对山水树石的笔墨设色、布局结构、意趣都有精辟的论述。此书被认为南宗山水画的真传，成为我国古代画论中的重要作品。