戴进

戴进(1388- 1462),字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘人。初为银工，善镂刻,后学画。永乐末年画已名重海内。宜德年间被召至京，任宫廷画师。画艺在谢环、倪端等人之上，因此受到这此人的妒忌。一日在仁智殿呈画,戴进献《秋江独钓图》,画面为一红衣人垂钓水次。谢环乘机进谗，指红衣为品官服色，以钓者有失大体。宣宗颔之,遂被斥退,闲居京师多年。正统四年(1439)后离京返乡,浪迹江湖，以卖画为生，一度削发 为僧，晚年穷困潦倒以终。

戴进工山水，善花鸟,长于临摹,兼绘人物，为明代院体画家代表。其绘画能自创新路，影响较大，追随者甚多。后人因其是浙人,遂称其所创画派为浙派。山水画主要取法南宋马远、夏圭,但也兼收北宋李成、范宽、郭熙之长，并及元代黄公望、吴镇、盛懋诸家。既有仿效逼真之作，也有融会贯通的自家风貌。存世名作《春山积翠图》(现藏上海博物馆)为他的本色画，边角式的取景，雄阔的皴斫,溟蒙的烟云，都取自马远，而方硬挺劲的用线，酣畅淋漓的笔势,则呈现出他的特色。《风雨归舟图》(现藏台北故宫博物院)用顿跌的线条，迅疾的笔法着意表现出狂风暴雨的动荡气势。这种纵放的笔墨和强烈的动势,已发展了马远、夏圭的传统。而《三顾茅庐图》(现藏台北故官博物院)则笔墨爽健酣畅，意境清幽淡远。这些都成为浙派画风的重要特征。他成熟的山水画风与南宋院体相比较,取景丰富，境象恢宏,更多常人的生活情趣。画法上用笔劲健硬峭,墨色淋漓，法度严谨。

戴进的人物画造诣也很深，兼长工笔、写意等多种画法。工笔人物画主要继承唐宋以来传统，善用铁线描和兰叶描。如早期的《达摩至慧能六祖图》(现藏辽宁省博物馆)，晚年的《南屏雅集图》(现藏北京故宫博物院)等，还有粗细相兼的画法，系从马远、夏圭变化而来,形成独具特色的钉头鼠尾描，如《罗汉像》(现藏台北故宫博物馆)。他的减笔写意人物画，以秃毫粗笔率意为之，更显简括，如《归田祝寿图》(现藏北京故宫博物院)、《金石送别图》(现藏上海博物馆)等。

戴进的花鸟画，在技法上也较全面。工笔设色的如《葵石蛱蝶图》(现藏北京故宫博物院)，水墨写意的《三鹭图》(现藏北京故宫博物院)，近似没骨法的如《耄耋图》，都具特色。

戴进的艺术,生前所知之者较少，死后人始重之。其子戴泉、女戴氏、婿王世祥,徒方钺、夏葵等均承其法,陈景初陈玑、吴理、宋臣、汪质、谢宾举相继仿效，至吴伟崛起，使浙派画势力盛极一时。