我是杭州西湖博物馆总馆陈列展览部研究馆员。我目前的研究领域主要是古陶瓷、艺术史、博物馆展览陈列。

去年冬天，我们馆做了兰若寺大墓展，这其实是一个很小众的选题。墓葬展本来就挺神秘的，但兰若寺大墓展特别在于，大部分展品并不是随葬的金银财宝，而是瓦件、砖饰、格子门、斗栱（拱）等建筑构件。

兰若寺大墓展展品

20多年前，我在杭州做古建筑测绘。如果不是有古建测绘的底子，也许我不会坚持做这个展。

布展时写解说文字，策展人员对古建筑名词没什么把握，找到了我。我的记忆闸门被打开，想起这些东西我在哪儿见过，当时的它们放在哪个部位。

比如，斗拱是整个古建筑测绘中最复杂的，我马上条件反射地想到斗拱的测绘方式，似乎手里正拿着尺子和笔，一边报出尺寸：耳，多少多少；平，多少多少……隐隐约约回忆起当年站在古塔上的感觉。

宋代的《营造法式》被认为是中国古代最完整的建筑技术书籍

这个感受挺不一样。我老老实实去重新翻读了北宋时官方修订的《营造法式》，这部书籍相当于今日的设计手册加建筑规范书。当年读到那些起得很美的名称，重新再读，还是会有一种美感。

1991年秋天，我从杭州大学历史系毕业，进入杭州市文物保护管理所工作，正好赶上浙江省第二次文物普查。

那个年代，人们的文物保护意识不如现在。开展文物普查的意义，就是要全面掌握文物的基本情况及其现状，把这些不可复制、不可移动的文物资源保护好。而其中对于古建筑的保护和利用，最基本的依据，就是测绘和现状记录。

到文物所报到的第二天，我就去测绘了。

当年我们都是这样画图纸的

早年的文物工作者大部分是半路出家。杭州市文保所从市园文局各所属单位集中十来个会画图的人员，基本上都是学建筑或者园林建筑出身，并已集体接受了省文物局古建测绘的培训。

我搞不懂什么是古建测绘，但知道一定要画图，就背上读书时用过的军绿色画板，削好铅笔，骑车到了香积寺。

香积寺门前原来有东西两座对称石塔，相隔10多米，建于清代康熙年间。东西两塔均为仿木结构楼阁式，八面九层，下有太湖石须弥座。很可惜，东塔只剩塔基，塔身十多年前就被拆除了。我参与测绘时仅存西塔，它保存得很完整，塔身上有石雕的佛教人物像和各式花纹。

香积寺石塔仅存保存完整的西塔

香积寺石塔就位于杭州盾牌链条厂内。有一个事情是我没想到的，测古塔要爬脚手架，脚手架是毛竹片和钢管混在一起，十多米高。大家穿着球鞋往上爬，我也就上去了。后来我做了十年的古建筑测绘，测古塔时都是这样爬上爬下，爬上去画一上午，中午下来，下午再爬上去。

有一次我爬到高处，头上戴的遮阳帽吹下去了，我也懒得下去捡。我同事还受过伤，她下脚手架时，没意识到脚后方有一只烛台，直接踩上去，疼得她大叫，去医院打了破伤风针。

再说回测香积寺塔。那天，我其实有点懵，不知道要画什么，就画了一组菩萨像的线描图。我勾得很好。同事王金顺看到了——他曾经在东南大学古建专业培训过，我们二十几个同事里，他画得最好。他说，“你们来看！这小姑娘画得挺好的嘞！”

但其实我不会画建筑图，我就是当画画一样画，觉得好玩。

那天下午，我再爬上脚手架，他们给了我专用的米格纸，这是认可我的绘画能力了。

测绘香积寺塔时，我父亲因为骨折正在住院，我下班后去看他。结果，父亲看了我的测绘图，说我画得不对，画成速写了。

父亲说，现场测绘时首先要比例准确，还要有投影关系。最后，才是考虑艺术性。比如内外框虚实线的结合，塔上的纹饰，线条的粗细，线条的流畅关系等。这的确需要一些绘画功底，但测绘不完全是绘画。

我的父母都是上世纪五、六十年代上海同济大学建筑系毕业的，退休前都是省建筑设计研究院的高级建筑师。我家里建筑书很多。对我影响很大的一本画册，里面全是中国最有名的古建筑，我从小翻到大，上面还画了乱七八糟的铅笔图。这本黑白照片的图册相当于我小时候的绘本，冥冥中也预示了我与古建筑的一段缘分。

1994年方忆测绘的闸口白塔立面图

我父亲是做建筑设计的，要画图纸，我也要画，但我和我父亲都不是专门学画的。我们家真正画画的，是我的祖父方干民。他曾留学法国，是中国美院前身杭州国立艺专、浙江美术学院的油画系教授。父亲和我在绘画方面，可能有一些祖父的基因。

记忆中，祖父家有很多画册，尤其多印象派绘画大师的作品，特别是塞尚的绘画。假期我跟着祖父去写生，除了西湖边，他还喜欢去黄龙洞，还去卖鱼桥画过桥梁。我就站在他身后，静静看着他画。我是在这样的环境下长大的。

虽然我没有学过建筑，但我干了古建测绘后，就主动去翻家里的书，发现父母的大学课本和课堂笔记都在。我又读了梁思成、林徽因的书，发现他们来杭州测绘过闸口白塔及灵隐寺双石塔，如今这三座石塔依旧保留在原地。

梁思成、林徽因测绘过的杭州闸口白塔

1992年，我参加灵隐寺双石塔双经幢的测绘，并主动请领了撰写灵隐寺双石塔调查报告的任务。对于没有正式学过建筑的人来说，古建筑调查报告难度大。写灵隐寺双石塔的历史背景还算是我的专业，但要描写记录古塔的建筑结构，写清楚须弥座、各层平面、斗栱构造、塔刹以及佛塔上的佛教造像等就不那么容易了。

我写这个报告，是边学边写的，写了两个月。单位开年会时，所长高念华特意表扬了我，说“只有方忆一个人主动要求写报告”。这件事给了我很大的鼓舞。

测绘主要是观察和画，要画平面图、剖面图、立面图。最后，再画细部艺术构件。

塔这种建筑形式起源于印度，最早是藏佛骨（舍利子），后世也藏经。随佛教传入中国后，又和中国楼阁式建筑融合。现在能看到与印度佛塔最接近的，是北京北海公园白塔那样的塔。唐以后才出现多层塔。

杭州的古塔以仿楼阁式石塔为主，装饰细节上有很多莲花纹。但不同年代的莲花纹又不同，五代的花瓣是扁胖的，后期的花瓣窄一些。很多构件因为时代久远，容易风化，而铁质的塔刹最容易氧化脱落。我们测绘时也会根据当时的艺术风格来复原部分构件和纹样，这也是我在测绘中最喜欢画的一个部分。

对很多人来说，测绘也许就是一份工作，但我是学历史的，对测绘的感情不一样。领导为了培养我们的眼界，特意带我们去徽州看古建筑。刚走出大学校园，站在一个个古建筑面前直面历史，这对我来说很新奇。

杭州几乎所有的古塔和经幢我都测绘过，六和塔、灵隐双塔双经幢、梵天寺经幢、闸口白塔，还有岳庙、胡雪岩故居等一些古建筑，我也画过图。

1991年和1992年的第二次文物普查，按照全国重点文物保护单位到省级重点文物保护单位这个顺序，我们测完了杭州几乎所有的古塔，只剩下了保俶塔。为什么呢？因为那时，保俶塔还只是市级重点文物保护单位，要到2005年才被列入省重点文保单位，2013年才被升格成国保单位。

但1996年，文保部门发现保俶塔的塔刹铸件掉落，危害到游人安全。塔顶宝刹出现倾斜后，工人搭好脚手架爬上去后发现，明代的塔刹已有多重相轮断裂毁损。

1997年春，保俶塔搭架勘察测绘工作开始，我又参与了保俶塔的测绘。

保俶塔，初建于1000多年前的五代吴越时期，历代曾多次维修和复建。早期的塔和六和塔的建筑形制一样为楼阁式塔，塔心是砖的，外沿为木构，可以攀登。1924年重修时就为八面七级砖砌实心塔了。在我们爬上去之前的上一次修复，是1933年。

保俶塔有40多米高，远观的确婷婷玉立，与六和塔比纤细很多，但真的靠近它，又觉得它很伟岸。从脚手架爬上去时，我心里说，有60多年没人爬到塔顶了，我们居然上去了，这个机会可不是你想有就能有的啊。

当时在西湖景区的很多游客，听说保俶塔可以爬到塔顶，每天都有人来参观。游客想爬上去看一眼西湖，自然不被允许。但我们是在上面工作，意义不一样。

我每天高兴得不得了，觉得自己做了什么“壮举”，但可惜，一张工作照片都没有留下。

2018年10月，新闻里说，西湖风景名胜区岳庙管理处对保俶塔做遗产监测时，发现塔刹的顶部有些歪了。一年后，保俶塔进行了一次“闭关”大修。当时我已经离开文保所快10年了，不知道这次大修，有没有人查看过我们当年的测绘图。

测绘的意义就在于，即使这座塔不在了，依据图纸也能建造出一座一模一样的。

我们也去各地出差测绘。复建三台山的于谦祠、墓时，按照墓葬的地面建筑形制，需要建一座明代式样的石牌坊。我和同事方芝蓉搭档，到桐庐找到一处年代相似的石牌坊，按照1：1的比例测绘下来。

1994年，我和同事张震亚、方芝蓉去建德梅城测绘南峰塔。这是一座位于江边的风水塔，为八角七级砖塔。江对岸还有一座北峰塔遥遥对望，交相呼应。登南峰塔前我由于过于兴奋，还在登山的台阶上摔了一跤，因为从这个角度看，江面上的风景太美了。

南峰塔屹立在新安江、富春江、兰江的汇合口，从塔上回望，江水流淌，有一种静静的美。去年11月，单位组织游览梅城，旧地重游，我又想起很多往事。

那时，我们三个文保青年来到梅城测古塔，住在当地的林业局招待所。一推房间的窗户，就有一片水杉林。梅城的草莓比杭州城里的新鲜，每天傍晚结束工作后，我们就去古街上走走，还去打桌球。

再来梅城，看见这座古塔，感受太不一样了。这古塔和城市相生相惜，是地标。就像人们看见六和塔，就知道是钱塘江。2019年，国务院公布了第八批全国重点文物保护单位，梅城镇的南峰塔和北峰塔双双上榜。

做这个行业，一定要有点浪漫的情怀，有的时候是发自内心的感动，这样就不会觉得工作单调和辛苦了。

1998年，我发表了第一篇近代建筑史论文《杭州近代建筑概述》，被清华大学建筑学院的张复合教授看到了。他说杭州的近代建筑很少有人关注，希望我去太原参加学术研讨会。

我们所长同意我去开会。那年我还不到30岁，一同参会的还有国外专家。

会议结束，大家去五台山考察佛光寺和南禅寺，走了梁思成走过的路。

正是深秋，走到佛光寺门口，鞋子上都是土，树叶金灿灿的。我看到寺院大殿的门窗形制，跟我在灵隐双塔和闸口白塔上看到的完全一样。这是我第一次和中国现存最古老的唐代建筑面对面，很激动。

这一幕让一位同行印象深刻。他是山东画报出版社的美术编辑，后来调到山东建筑大学当了研究历史建筑的老师，也会去国外测绘一些西方古建筑。十年后再次遇见我，他说：“当时你看到古建筑兴奋的样子，我就想，这个女孩是真心喜欢这些东西。”

2001年，我从杭州文保所文保室转岗到杭州历史博物馆的陈列保管部工作。后来，又去了南宋官窑博物馆。我觉得古建筑研究也好，测绘也好，如果再深入研究下去，还是应该有一些建筑学的科班背景，所以我做瓷器研究或者博物馆陈列也许更上手些。

去年，我无意间翻到老所长高念华撰写的《闸口白塔》，这本书中白塔的立面图是我画的。

白塔在我心里一直有不一样的地位。它是杭州现存五代末北宋初的仿木构楼阁式石塔中最精美、最典型的一座。塔高近16米，位于钱塘江边闸口的白塔岭，外观八面九层，须弥座上镌刻着“九山八海”。尤其是塔身上的仿木构建筑的细部雕刻极为真实，是研究江南地区宋式建筑珍贵的实物资料。

我从事文物工作30年了，深深感到能置身于这个时代是一种荣幸，从事文物工作的人因为喜爱，总会带着一种热忱。这不是我唱高调。我已经年过50了，发自内心地觉得这个工作很有意义。

上百年、上千年的东西，在我们的手中能够保护和传承下去。当这些古塔、古建筑一直静默矗立的时候，测绘是一种唤醒，也是一份忠实的记录。能参与其中，能有三分之一的职业生涯与此相连，这是我的荣耀。

感谢原文作者及发布媒体为此文付出的辛劳，如有版权或其他方面的问题，请与我们联系。本文仅供参考，不代表杭州文史网观点