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《万壑松风图》，台北故宫博物院藏 照眼云山出，浮空野水长 ——李唐的西湖山水画 李唐（1050-1130)，字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。当年，李唐参加画院应试，一幅《竹锁桥边卖酒家》为题的画作，让他独占鳌头，进入画院。宋徽宗时曾担任画院待诏。 
《清溪渔隐图》，台北故宫博物院藏 画院待诏 靖康二年（1127)，金兵攻陷汴京之时，掳走了官廷里的技艺百工与画家，李唐也被押往北地，囚禁于金兵军营。大约是绍兴初年，李唐获悉康王赵构在临安建都，于是历尽颠沛流离之苦，潜逃南渡，辗转来到临安城，流落街头，卖画糊口。他的作品起初不被临安的人所认可，因此曾作诗感叹：“雪里烟村雨里滩，看之如易作之难；早知不入俗人眼，多买胭脂画牡丹。”这首声情并茂的诗作里，饱含了画家的多少酸辛情感啊！ 高宗绍兴年间（1131一1162），朝廷恢复了画院，开始招募画家。南宋初建炎（1127-1130）年间，太尉邵宏渊又将其荐入画院，为画院待诏，奉旨授成忠郎，并赐金带，这时李唐已八十多岁了。 
《采薇图》，北京故宫博物院藏 全能画家 李唐是一个全能的画家，无论是人物、花鸟，还是山水，无所不精。在绘画艺术上，他追慕于北宋范宽的画风，重笔皴擦，浓墨渲染。其后，又吸纳借鉴了唐代李思训之青绿重彩技法，把二李的绘画风格和范宽粗犷豪放的风格结合起来，两相融糅，发展出以水墨为主青绿相辅的小青绿法，开创了新颖的绘画风格。他的画风对南宋画院有极大的影响。 其代表作有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《采薇图》、《江山小景图》等。 
《江山小景图》，台北故宫博物院藏 《江山小景图》 台北“故宫博物院”藏李唐的《江山小景图》画的上部是一片粼粼江水，空阔辽远，风帆片片，出没烟波。下部是横列的山峰，连绵起伏，峰峦之间布满宫观楼阁。构图变为平远的半边构图，树石的描绘也较《万壑松风图》简率，而与《采薇图》相近。 
对于这幅画所绘景致地域问题，有绘画史研究者曾留心作过探究，王双阳博士提出“颇疑此图描绘的是凤凰山东西麓沿钱塘江一带的景致，它不仅表现出与北方峻伟山水外在的迥然差异，也显示了李唐由此而产生的描绘手法上的改变：如半边的结构已开始具有边角之景的雏形；为江南低矮的山势而发展出更为简练的斧劈皴；较多水墨氤氳意味的远山等等”。她提出这一见解也颇有其新异处。 
对于这幅名作，陈振濂先生有一段精妙的评论，他说：“虽名曰‘水景’,其实烟波浩渺，风帆隐灭，松风石势，气势雄阔，绝非真水而已。于此可见他的胸襟与气度。” 感谢原文作者及发布媒体为此文付出的辛劳，如有版权或其他方面的问题，请与我们联系。本文仅供参考，不代表杭州文史网观点 | 
