| 明代王世贞《艺苑卮言》所说“刘、李、马、夏，又一变也”中的“夏”指的就是“南宋四家”中的多面手夏圭，他也是南宋画坛极具天赋与能力的名家高手。 夏圭，生卒年未详，略晚于马远，字禹玉，浙江钱塘人。 宋宁宗、理宗大力护持画院，俸禄甚厚，优厚的生活待遇和创作条件，使画家的创作热情受到鼓励，才华得以施展，能够安定地从事于绘画。夏圭正是这一时期的杭州本土画家，在画院任侍招，因此，有优越的条件从事画艺。 “夏半边” 夏圭工人物，精山水。他师承范宽、李唐，用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，作画时，着力营造水墨“淋漓苍劲，墨气袭人”，“酝酿墨色，丽如傅染”的效果。 夏圭构图常取半边，焦点集中，近景突出，远景清淡，显得画面空旷远大，清旷俏丽，自具一格，人称“夏半边”，与马远的“马一角”并称。明代画论家王履十分倾心于夏圭画作，赞其“粗而不流于俗，细而不流于媚；有清旷超凡之远韵、无猥暗蒙尘之鄙格”。 《松溪泛月图》 夏圭《松溪泛月图》是《宋元集萃册》中之一开，纨扇式小品画。 
图中绘清朗的月夜，数人乘一叶扁舟于湖上畅游，微风拂面，皎月当空，月明如镜，水天一色。在万籁俱寂的夜晚，只有溪流与林间的松风轻吟飘荡在水面上。 湖中山中皆有赏月佳地，在凤凰山中有一处月岩，据史料记载，每逢中秋夜，月亮于山间升起，透过月岩的孔洞投射到地面的水池上，天空之月与水中之月遥相呼应，堪称一绝。南宋时期，月岩望月与平湖秋月、三潭印月并称“杭城三大赏月胜地”。 《溪山清远图》 和南宋的很多画家一样，夏圭也十分喜欢西湖的云烟水月，并在笔下表现出来。 
《溪山清远图》（局部） 最能体现夏圭作品风格的是《溪山清远图》。这是一幅完整的纸本水墨画，山水长卷，高46.5厘米，长889.1厘米，笔法率性豪纵，堪称山水长卷中的巨作。画家构图别致，精心结撰，多处近景的安排富有匠心，寺院、轻舟、石桥，旅人，穿插变化，灵动之至，一片空灵的画面给观众留下难忘的印象。
《溪山清远图》（局部） 西湖及其周边的山峦、幽涧、坡岸、汀渚、林树、花木、云烟、舟桥，正是夏圭创作的灵感之源和他乐于、善于表现的颗材。他的不少作品虽然没有以“西湖”冠名，却透露出浓郁的西湖山水气息，使我们倍感亲切。 感谢原文作者及发布媒体为此文付出的辛劳，如有版权或其他方面的问题，请与我们联系。本文仅供参考，不代表杭州文史网观点
| 
