南宋 无款 松下赏月图纨扇面

绢本 设色

纵29.1厘米，横30.7厘米

苏州博物馆藏

这是一幅典型的南宋小品。左边是虬松挺立，老枝屈曲盘旋而上，松下一处岩石上，一位高士微向后侧坐，仰望天空，侍童站立其后。远处，一轮圆月在云层中时隐时现。远山用线条勾勒，树草稍作色彩渲染，显得一片朦胧。近景岩石用斧劈皴勾勒，质地坚硬，有较强的立体感。整个画面构图简洁，布局错落有致，颇有马远遗风。

马远(1140年-1225年)，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长于临安(今浙江杭州)。与刘松年、李唐、夏圭合称南宋四大家。

明代王世贞《艺苑卮言》中说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”中国传统山水画，最早出现的作品是隋代画家展子虔所创作的《游春图》，脱离了早期山水画“水不容泛”、“人大于山”的时期。到五代、北宋时发展成熟。宋室南迁，当画家们从北方来到了南方，即刻被江南山水的平淡天真、轻烟淡峦、气象温润所折服，从而导致了刘李马夏的一变。画风从北方的雄强，变为南方的湿润。全景式的崇山峻岭，转而变成平沙浅渚、洲汀掩映、林捎出入、杂树丛生的描述，从而由高远、深远山水构图更多地转变成平远山水。尤其是马远和夏圭，画面或以清淡的笔墨表现远山，或留出大片空白表现江水、烟云，开创了上虚下实，或左虚右实的构图形式，使整个画面境界开阔，给人一种登高俯视、空灵疏秀的感觉，有“马一角”、“夏半边”之称。《松下赏月图》正是这种绘画风格的体现。

严镛 西湖十景图册页

晚清民国

杭州博物馆藏

严镛西湖十景图册页，一套十页。本次展出其中段（断）桥残雪、平湖秋月两页，于11月30日修复后首次亮相。断桥残雪，以淡墨留白表现雪后初晴的西湖冬景，一位老者正骑驴踱步行过断桥。断桥其名，最早见于唐代著名诗人张祜的《题杭州孤山寺》，又作段桥、段家桥。其名称来历有多种说法：一说因从孤山延伸过来的白堤至此而断，故称断桥；一说桥旁住着一对姓段的夫妇，以捕捉湖鱼卖酒为生，赚钱后在原来的小木桥处造起了一座青石拱桥，称为段家桥；一说“断桥”实即“簖桥”。“簖桥”是与捕鱼蟹之渔具“簖”相伴的一种桥。

平湖秋月，以平远法描绘一叶小舟游于开阔的湖面，月光似乎为薄云遮挡，画月不见月，引人遐思。整幅作品用笔拙朴，设色古雅，表现出作者超逸的笔墨情趣。

西湖十景源于宋人的山水画作题名。十景之名最早见于南宋祝穆《方舆胜览》，后吴自牧《梦粱录》中也载有西湖十景。经元入明，西湖十景一度萧条。清代康熙、乾隆两帝数度游览杭州西湖名胜，以及为十景题名、题诗、建亭勒石，西湖十景乃广为人知，复以众多绘画、诗词描绘，十景遂被公认为西湖山水之代表。

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