清末至民国时，古运河边的杭州曲艺舞台流行隔壁戏演出。据范祖述《杭俗

清末至民国时，古运河边的杭州曲艺舞台流行隔壁戏演出。据范祖述《杭俗遗风》记载：隔壁戏演出时，“以八仙桌两张，横摆叠起，围以布幔，一人藏于内。惟有扇子一把，钱板一块，能作数人声口，鸟兽叫唤，以及各物响动，无不确肖，初不料其一人所作也”。追溯杭州隔壁戏的历史，是由南宋时的口技“吟叫”（效飞鸟禽兽的鸣叫）、“叫声”（仿各种小贩的叫卖声）、“学乡谈”（学各地的方言）衍生而来，于清末形成口技剧。到清同治年间，隔壁戏在运河边的杭州城有了较大的发展。

当时杭州著名的隔壁戏艺人有潘祖彬、王阿其、李连生等，主要演出场所是在各喜庆堂会进行，如做寿、结婚、小孩满月等，也有在庙会之中或闹市游览之地，据徐珂编撰的《清稗类钞》一书记载，宣统三年（1911）杭州隔壁戏艺人方寿山，把此剧带到上海大世界演出。鲁迅先生为了给母亲祝寿，曾于民国五年（1916）12 月12 日，邀请花调、隔壁戏艺人沿浙东运河到绍兴老台门家中唱堂会。据《杭州市志》第七卷载：民国初年是隔壁戏的全盛时期，杭州有潘祖彬班、李连生班等5 个隔壁戏班子，大的班子13 人，小的班子5 至6 人。民国八年（1919）潘祖彬、李连生和王阿其进入杭州大世界共和厅轮流演出隔壁戏。1933 年，潘祖彬把隔壁戏的布幔去掉，身着长衫、马褂表演。杭州隔壁戏的传统曲目有《萧山人拜门神》《火烧豆腐店》《小贩卖糕》《打灶头》《杭城一把抓》等19 出。

感谢原文作者及发布媒体为此文付出的辛劳，如有版权或其他方面的问题，请与我们联系。本文仅供参考，不代表杭州文史网观点