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从画史上的相关记载来看,宋宁宗的杨皇后与马远之间,艺术交往十分密切。杨皇后题过刘松年、马和之、赵伯骕、李嵩等人的画作,但所题各人的画幅数量均比不上马远。不但马远的画多为杨皇后所题,而且杨皇后题的,也大多是马远的画。这样的结果,足以说明杨皇后与马家不同寻常的关系。
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马远 《倚云仙杏图》 例如,《南宋院画录》中,辑录有多条后人记载的杨皇后为马远画作的题诗和题名。 “马远在画院中最知名,余有红梅一枝,蒨艳如生,杨妹子题一诗于上,字亦工。按杨妹子者,宁宗恭圣皇后之妹,书法类宁宗,凡御府马远画,多令之题。此帧李梅公见而爱之,携去竟毁于火。”(孙承泽《庚子销夏记》) “宋马远画山水十二幅,杨妹子题字,赐大两府,各幅同。云生沧海、湖光潋滟、长江万顷、寒塘清浅、层波叠浪、晚日烘山、云舒浪卷、波蹙金风、洞庭风细、秋水回波、细浪漂漂、黄河逆流,右马远画十二幅,状态各不同,而江水尤奇绝,出笔墨蹊径之外,真活水也。”(长沙李东阳) “六月二十四日赴鉴台叔招,出马远单条四幅,俱杨妹子题。其一《白玉蝶梅》:重重叠叠染湘黄,此际春光已半芳。开处不经风日暖,乱飘晴雪点衣裳。再题‘晴雪烘香’四字。其一《著雪红梅》:铢衣翠盖映朱颜,未委何年入帝关。默被画工传写得,至今犹似在衡山。再题‘朱颜傅粉’四字。其一《烟锁红梅》:夭桃艳杏岂相同,红润姿容冷淡中。披拂轻烟何所似,动人春色碧纱笼。再题‘霞消烟表’四字。其一《绿萼玉蝶》:浑如冷蝶宿花房,拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱,此般必是汉宫装。再题‘层叠冰绡’四字。后各有杨娃之章一小方印,与余家所藏妹子题马远《杨叶》《竹枝》二册,字画差大,然笔腕瘦嫩略相似。二册《杨叶》题:‘线捻依依绿,金垂袅袅黄。’《竹枝》题:‘雨洗娟娟净,风吹细细香。’”(项鼎铉《呼桓日记》) 其他如《石渠宝笈》也有记载:“第三幅山水,款署马远,上有杨娃题云:高人无一事,独坐看云生。兴剧忘归去,斜阳隔水明。杨妹子题。” ![微信图片_20240715112817.jpg 微信图片_20240715112817.jpg](/data/upload/ueditor/20240715/6694c3d8828ef.jpg)
马远《梅石溪凫图》 题画之外,马远的画还被杨皇后赏给自己的外甥杨谷、杨石(也有记载称此二人为杨皇后之弟)。《宋史》记载,杨皇后少时以姿容选入宫中,不知自己姓氏,只知可能是会稽人。便认同是会稽人的杨次山为兄,从此以杨为姓。据此,则杨家应是杨皇后最为切近的亲属了。 画院画师将作品奉呈御览,帝王帝后在画上题诗品鉴,予以收藏或赏赐臣下,都是常见的做法。而为作品题写画名,则是否表示着一种更为亲近的关系?因为就绘画而言,绘制画面与题写画名,都是密切相关的创作行为,共同构成一幅作品。虽然南宋时的绘画创作,并未如元明以后那样地强调诗书画的合一,同时古代绘画也不像今天这样强调题写画名,很多古画之名都为后人所加,但是在杨皇后题写画名的举动里,我们还是可以体会到一种参与性的艺术创作行为,正是她与马远共同或是独自拟定了这十二段《水图》的画名。以杨皇后的文学修养来看,她是完全可以胜任的。 (作者:浙江省社科院原副院长) 感谢原文作者及发布媒体为此文付出的辛劳,如有版权或其他方面的问题,请与我们联系。本文仅供参考,不代表杭州文史网观点 |