近日，杭州西湖博物馆总馆正在展出《双遗合璧——江南园林文化特展》，以苏州园林和西湖园林为例，通过大量展品多角度展示江南园林博大精深的造园艺术，彰显江南园林艺术独特的东方美学意境与生活追求。

展品中有一幅馆藏的清代戴以恒《听园四时图》，画面清新淡雅、用笔细腻，画中展现的听园（戴氏祖宅）依山而筑，傍水而建，中心大面积为湖池，上架曲桥、浮廊，沿岸石笋林立，修竹百竿，亭台楼榭掩映在花木绿树中，与一湖莲荷交融，一片清隽、素雅的世界。

戴以恒《听园四时图》

仿佛间，可见园主人或春日雅集于堂，吟诗品画，赏牡丹藤花；或夏日亭中对弈，听雨打梧桐芭蕉；或晚坐竹檐，吹弹丝竹管弦，尽享山水之妙、田园之乐。

历史沧桑，许多江南名园已成过眼云烟，听园也不例外。《听园四时图》作于清同治十二年（1872），据题跋载，听园为戴以恒曾祖父所建，毁于咸丰辛酉之变，而后由杨豫庭太守主持重修，内设祠纪念文节公戴熙，有临水亭子、跨水舫室、憩鹤亭、静寄轩等建筑，园内广植芭蕉、梧桐、牡丹等树木花卉，有石笋修竹、古桂岩洞，长廊曲折，四时景色俱佳，并延请浙中名士校经其中。

戴以恒（1826-1891年）字用柏，祖籍安徽休宁，明末迁居钱塘，工山水，亦工刻印，著有《醉苏斋画诀》（室名醉苏斋）。从学者百余人，为晚清海派六十家之一。

戴熙《云岚烟翠图》

其父戴熙（1801-1860年）字醇士，号榆庵、松屏等，能治印，著有《习苦斋集》（书室名，自谓“鄙性喜习苦，天下之至乐，未有不从辛苦来也”），为晚清道光、咸丰年间最著名的山水画家之一，也是唯一一位受“四王”（清初画坛的正统派，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁）熏炙却跳出窠臼的山水画家，他以自己独特的绘画风格代表了当时的时代水平，其画“布置妥帖，气韵清逸，深为时所推重”。

戴熙《著茗读画》

戴熙少年（19岁）中举，却在12年后才考中进士，供职翰林，两次担任广东学政，累迁内阁学士。身逢清末乱世却直言进谏，于48岁时辞官归杭，执教于早年求学过的崇文书院，以教学、作画为乐。

戴家祖上经营盐业家境殷实，从戴熙曾祖父起步入仕途，曾祖戴承征、祖父戴传瑸、父亲戴道峻都曾出任兵部右侍郎。

戴熙《老柳鸣禽图》

右上角所题款识讲述了听园的兴废：

以恒于道光丙戊年九月十日，生于会城东偏忠正巷曾大人听园公旧宅，宅有园林之胜，曾大父因以听园名之，毁于咸丰辛酉之变，克复后族人弃去，已而大府命杨太守豫庭监修改为……

《听园四时图》题跋中提到的“咸丰辛酉之变”指的是公元1861年（咸丰辛酉）太平军攻占杭城之事。

从1861年夏开始李秀成率领太平军大规模向杭州进军并于12月29日攻入杭州外城，巡抚王有龄自缢，署布政使麟趾、按察使宁曾纶、学政张锡庚、提督饶廷选、总兵文瑞等毙命；12月31日八旗兵驻防的满城也被攻破，瑞昌以及副都统关福自杀，驻扎杭州的旗人及其家属上千人均自杀。

其实在1860年（咸丰庚申）杭州地区就一度被太平军占领，只不过那是忠王李秀成采取“围魏救赵”之策解天京之围。1858年初清廷重建江南大营兵围天京，到1860年天京岌岌可危，于是李秀成率兵奔袭湖杭迫使清军回援，天京之危解除后即撤离杭城。

清代丁丙的《庚辛泣杭录》（辑入《武林掌故丛编》）收录不少当时文人亲历兵燹（1860和1861年太平军两次攻陷杭城）后的诗文作品，如华学烈的《杭城再陷纪实》、李圭的《思痛记》、张尔嘉的《难中记》等等。据中国人口史统计，杭州府战前有人口372万人，战后仅余72万，人口损失80.6%。

从1853年太平军进犯江浙始，戴熙就积极捐资组办团练，为训练民兵、募集军费往来奔走，城破后从容赴水自尽，留下绝命诗一首：

听园也在此役中毁于一旦。后朝廷封赠戴熙尚书衔，建专祠祭祀，赐予骑都尉兼云骑尉世职，谥号文节。

曾国藩为戴熙写下一副挽联：

戴以恒在《听园四时图》题跋中屡次提到的“文节公”就是指其父戴熙。

戴熙

从一园兴废可以看到一个家族的盛衰以及折射的时代背景，听园作为戴氏祖宅的兴废毁建体现了戴氏一族在清末兵燹中的离乱整顿，以园林之景牵挽家国之情，寄寓黍离之悲，也为研究杭州名人故居提供了实证。