匀碧斋纸号

——中山中路144号、146号

中山中路144号、146号（老门牌236号、238号），是匀碧斋纸号旧址。匀碧斋纸号旧址是一座中式三层小楼，建筑面积为305.51平方米，占地面积为0.175亩。

中山中路上有不少纸张店，但多数是经营机制纸张，只有“匀碧斋”、“浣花斋”两家，经营的是手工传统的宣纸，不少著名的书画家都是在这两家店看样定制宣纸。所以，流传于世上的不少著名书画作品，其纸张还是这两家纸店所生产的。 

老招牌透露的信息

匀碧斋纸号究竟开办于哪一年，如今已难以查考，来自绍兴东浦的汤家是在1933年接手匀碧斋纸号的，今年89岁的汤锦春在接受笔者采访时说：“我家接手匀碧斋纸号前，经营‘匀碧斋’的老板叫林锡卿，店址是在渭泉池浴室对面，老门牌是中山中路217号、219号，现在这座老店铺已经被拆掉了。至于‘匀碧斋’开张于哪一年，我们也不是很清楚。”

但是，汤家保存有晚清著名书法家杨文莹（1838-1908）所书“匀碧斋名”的老招牌，落款是“光绪乙未夏”，光绪乙未年即1895年，也就是说，早在1895年前，匀碧斋纸号就已经问世了。而杨文莹是光绪三年（1877年）的进士，能为“匀碧斋”题写招牌，可见当时“匀碧斋”已经是名气不小。那么，林家后来为何要将“匀碧斋”转手给汤家呢？汤锦春向笔者介绍了其间的大致经过。

汤锦春的父亲叫汤文明（1881-1968），18岁那年就离开绍兴故乡，来杭州学生意，后来在羊坝头巷中的裕泰昌纸号内当学徒，学习制作各种宣纸。三年学徒满师后，汤文明就留在店内当伙计，干了相当长久。一直到汤锦春出生那年（1920年），有了一定积蓄的汤文明，在望江门外上木场巷租下房屋，创办一家“怡云斋”制纸作坊。汤锦春说：“当时，主要是做‘泥金’，也就是在油光纸上撒银粉，这种撒上银粉的纸主要用于写对联。那时的风俗，凡结婚、生子、搬家的，都要送对联，所以，这种撒了银粉的油光纸就成为热销商品。后来，我们的作坊也做虎皮笺等宣纸。”

汤文明的“怡云斋”作坊所加工制作的各种纸张，主要提供给杭州的纸店、裱画店销售，其中就有匀碧斋纸号。汤锦春说：“当时的经商规矩是：我们作坊先发货给店家，过一定的时间后再结帐。大约是在1933年，‘匀碧斋’在经营上出现了资金短缺问题，老板林锡卿拿不出钱支付我们所提供的商品，就将店卖给了我们。由于‘匀碧斋’一直是租房开店，所以，我们买下的‘匀碧斋’并不包括店屋。”

抗战期间弃店逃难

“匀碧斋”毕竟是有声望的老字号，所以，汤文明买下“匀碧斋”后，没有改换店名，杨文莹所书“匀碧斋名”等四块大招牌也就一直悬挂在店堂内。后来，汤文明也将望江门外的手工作坊迁入“匀碧斋”内，前面门店，后面作坊，销售汤家自己加工制作的各种纸张。

1937年11月，杭城受到日本侵略者的战火威胁，汤文明只得遗弃已经经营得比较顺手的“匀碧斋”，带着全家逃难去了绍兴东浦老家。由于没有安排看店的人员，临行前，他们将匀碧斋纸号的大门钉死了。

一年后，汤文明派儿子汤锦春去杭州察看一下“匀碧斋”的情况。汤锦春绕道塘栖来到杭州，走近“匀碧斋”，汤锦春大吃一惊，“匀碧斋”的大门已经洞开，走进店堂，只见满地是乱糟糟的宣纸，上面全是脚踏的印子。店堂、作坊一片狼藉。汤锦春说：“当时，我的眼泪就簌簌地流下来了。父亲多年创业的心血，一下子都被糟蹋了。”

由于汤锦春是单身一人来杭州，只得独自一人整理店屋，店里的所有纸张等物品都被糟蹋成了垃圾，所以，整理工作就相当繁重，汤锦春后来托人将店内的情况转告给在绍兴的父母，半年后，父母也赶到了杭州。由于店内的商品被糟蹋一空，又缺少资金，所以，“匀碧斋”一时也就无法复业。

汤锦春说：“在筹划‘匀碧斋’复业工作期间，我是住在店内，父母则居住在望江门外木场巷的房屋。他们每天进城来‘匀碧斋’，都要经过日本鬼子的岗哨，每次都要行礼。有一次，我母亲因为行礼迟了些，被日本鬼子打了几个巴掌，吓得着实不轻。”

1940年，汤文明夫妇终于使“匀碧斋”复业，一家人的生活终于又有了来源。

购买了自己的店屋

1945年8月，抗战胜利，工商界人士扬眉吐气，全身心投入到自己的经营事业中。汤文明夫妇也指望“匀碧斋”的生意能有大的发展。然而，在1946年下半年，“匀碧斋”的房主正式通知汤文明夫妇：“中山中路217号、219号的房屋，将自己开店，不再出租”，要汤家早日腾出房屋。此后，汤家最大的事就是寻找店屋。

当时，中山中路上有一个“芝松救火会”，会长是章公达。汤文明的儿子汤锦春则是救火会中的小组长。后来，汤锦春获悉会长章公达想出售他开在中山中路上的大成协卷烟店，汤家便与章公达联系，洽谈房价。汤锦春说：“最后，双方达成的房价是10条黄金。搬家时，章家安装的一部电话留在了原址，为此，我们汤家又加付了1条黄金。”

1947年初春，中山中路236号、238号的门前，挂出了“匀碧斋纸号”的招牌。从清朝光绪年间，一直到抗战胜利之后，老字号“匀碧斋”终于有了属于自己的店屋。汤锦春说：“当时，中山中路236号、238号是一座中式二层楼房，考虑到既要开店、办作坊，又要用作住房，房屋还不太够用，后来，我们就在二层楼上又加盖了一层。所以，现在人们看到的匀碧斋纸号旧址是三层楼房。”

进入1948年，汤文明经营的“匀碧斋”与绝大多数工商企业一样，都被推入困境。国民党政府滥发货币，导致物价飞涨，纸币贬值，汤锦春说：“那时，已经难以做生意了，作坊需要的原料根本就无法买到，我们‘匀碧斋’只能是有什么存货，就卖什么，勉强维持家庭成员的生存。”

“匀碧斋纸号”的老招牌一直挂到解放以后。公私合营时，“匀碧斋”、“浣花斋”合并为公私合营浣花斋文化用品商店，商店迁往解放街茅廊巷口（后又更名为群众文化用品商店）。“匀碧斋”旧址就此成为居民住房。

小店的顾客名人多

“匀碧斋”旧址只是两开间店面的小店铺，但是，当年与该店来往的顾客，却不少是名人。汤锦春说：“父亲在经营‘匀碧斋’时，与不少书画家结为好朋友，我当时是店里的业务联系人，也去过不少书画家的居所。”

由于“匀碧斋”制作的宣纸，不仅品种多，而且质量好，所以，不少书画家用的都是“匀碧斋”所制的宣纸。汤锦春说：“书画名家往往是定制纸张，我们先是提供给他们所要品种的样纸，他们试用后感到满意，然后，我们就按照他们的要求批量制作，一般一次做300张。做好后，由我这个业务联系人送货上门，在他们的家中结账。”

经常上门送货，也使汤锦春了解了一些著名书画家的用纸情况。他说：“潘天寿画的是写意山水，用笔有劲，所用宣纸往往是较厚重的‘煮锤夹宣’；沙孟海写字，用的是大笔，也相当有劲，所用宣纸也是‘煮锤夹宣’。”

汤锦春还向笔者展示了一种薄如蝉翼的宣纸——“蝉翼笺”，他说：“这种宣纸主要特点是薄如蝉的翅膀，是所有宣纸中最薄的一种，用于国画的工笔画。早年，杭州有一个叫王作人的画家，经常来‘匀碧斋’定制‘蝉翼笺’。”

经常去书画名家的居所送货结账，这些名家大师也都认识了“匀碧斋”的这名业务联系人。汤锦春说：“1951年2月，我们‘匀碧斋’接手杭州工人文化宫内的各项装裱业务。杭州工人文化宫开业前夕的一天，我正在宫内从事装裱，沙孟海先生被邀请来宫内书写墨宝。沙孟海看到我后，马上向我提出了定制宣纸的意向。后来，他就在桌面铺就的宣纸上写下四个大字，当场送给了我。遗憾的是：这张墨宝在‘文革’中不知去向，至今，我也回忆不起来当时沙老所书的究竟是哪四个大字。”

尽管丢了沙老的墨宝，但是，在汤锦春的家中还是悬挂有不少知名书画家的书画作品。汤锦春说：“这些都是改革开放以后，书画家们相赠的，‘文革’以前的不少名家书画则都毁于十年动乱的年代。”