吴大羽别墅今天的门牌号是“玉泉路2号”，但是，即使你知道了这个门牌号，不一定就能找到它。因为它深藏在玉泉景区内的马岭山山腰处，如果没有熟悉内情的人带路，你很有可能走过它的身边，还不会发现它。幸好林文铮先生的山中别墅也在此地，人们可以先找到林文铮的别墅，再打听吴大羽的别墅。

吴大羽别墅建于20世纪30年代。别墅是用青砖砌成的西式平房建筑，根据历史资料记载，该别墅的建筑面积为91.08平方米。1969年房管部门为这座别墅添建了3个厨房，计建筑面积17.78平方米，这样，吴大羽别墅的建筑面积就变更为108.86平方米。

吴大羽

吴大羽别墅由于是建在山腰，考虑到防潮，所以，地基铺设得相当高。虽然，吴大羽别墅的门前钉着现代的门牌，但是，也有毛笔书写的老地名信息——“原马岭山3号”。

中国第一代油画开拓者

吴大羽（1903—1988），江苏宜兴宜城人。

吴大羽从小在私塾读书时就喜爱书法，喜欢绘画。15岁那年，他赴上海向张聿光画师学习绘画；17岁时，就任《申报》美术编辑；1922年留学法国，就读于巴黎国立高等美术专科学院，师从鲁勒教授学习油画，后来，又入雕塑家布尔代勒工作室学习雕塑。从那时起，吴大羽正式开始步上油画之路，并毕生为之求索。

吴大羽留法期间，还受到野兽派、表现主义、立体派等欧洲现代派绘画的影响。学成回国后，他致力于引进西方现代艺术，并推动西方现代艺术在中国的传播。所以，他也被视为“中国现代绘画的奠基人之一”。

1927年，吴大羽学成归国后，担任上海新华艺术专科学校教授。1928年，吴大羽与林风眠等共同组织成立杭州国立艺术院（后改名杭州国立艺术专科学校），并任西画系主任。

1929年5月24至26日，吴大羽在首届“艺术运动社”展览上推出了《自画像》、《柳》、《莲》、《新新旅馆》等作品，当时任杭州国立艺术专科学校教务长的林文铮曾撰文给予这样的评价：“中国色彩派之代表者，当首推吴大羽氏无疑。”由此可见吴大羽在当时画坛的地位。

在杭州期间，吴大羽结婚成了家，后来，又有了一子一女，所以，他要拥有自己的住房。遗憾的是，他的别墅——马岭山3号落成不久，抗日战争全面爆发了。吴大羽在他的新居内没有住多久，就踏上了逃难之路。开始时，他与杭州国立艺术专科学校的师生们同行在内迁的路上。后来，吴大羽去了香港，不久又从香港回到上海。抗战胜利后，杭州国立艺术专科学校迁回杭州。1947年，吴大羽又受聘为该校油画工作室主任。

1950年开始，吴大羽曾家居作画多年。1960年，他又执教于上海美术专科学校。吴大羽毕生从事于绘画事业，在油画领域中取得了突出的成就，代表作品有《红花》、《公园的早晨》、《滂沱》、《芬芳》、《谱韵》、《色草》等，其中的《红花》、《色草》等被中国美术馆收藏。

作为我国第一代油画家的吴大羽，毕生在油画领域中探索，并取得了突出成就，所以，人们称其为“中国第一代油画开拓者”。

1928年，杭州平湖秋月旁的罗苑挂出了“杭州国立艺术院”的招牌，在这座美术的高等专科学校内，长于油画的吴大羽担任了西画系主任，精于国画的潘天寿担任了国画系主任。

但是，有一个疑问曾一直没有被揭开——当初，杭州国立艺术院院长林风眠并不认识潘天寿，他是通过何种途径将潘天寿请进杭州国立艺术院的呢？

林风眠的学生吴冠中就这样认为：“时任杭州国立艺术院院长的林风眠聘潘天寿任国画系主任，显然是看到了潘的杰出才华，但是，那时留洋的林风眠与国粹的潘天寿之间估计不会有什么往来，更何况林的中西结合观与潘的本位观更无共同语言，我一向钦佩林聘潘是识才，是胸怀宽阔，但近一时期倒极想揭开林聘潘的具体情况，但当事人及可能知情之人几乎均已作古。”

吴冠中追踪这一疑问，最后终于获得了答案。一天，潘天寿的儿子潘公凯告诉吴冠中——他从“文革”期间潘天寿的检讨与交待材料中获悉，当时是吴大羽代林风眠联系了潘天寿。林风眠那时虽然知道潘天寿的画、书法、诗、篆刻等才华，但却不认识其人。而吴大羽与潘天寿一度都在上海新华艺术专科学校担任过教授，两人情谊不错。特别是吴大羽在年轻时便爱好书法，在这方面更与潘天寿有共同的语言。所以，后来也就有了吴大羽举荐潘天寿的事。

法籍华裔著名画家赵无极能拥有今天这样的艺术成就，也与吴大羽的慧眼识才密切相关。当年，赵无极在杭州国立艺术专科学校学习时，由于年少幼稚，轻视国画，上国画课常常逃学。有一次国画课期终考试，他居然画了一个大墨团交卷。如此无视传统，冒犯老师，惹得国画教授潘天寿大发雷霆。后来，潘天寿毫不姑息地给赵无极的试卷打了零分。国画是必修课，不及格是要退学的，赵无极大难临头。

赵无极说：那时，“如果不是林校长和业师吴大羽先生竭力担保，今天我艺术家的梦也做不成了！”

所以，今天已经成为绘画大师的赵无极难忘恩师吴大羽，不忘校长林风眠。

抗战胜利后，吴大羽于1947年回到杭州国立艺术专科学校，此后，就一直在该校教书、创作。1950年，吴大羽突然离开该校，甚至离开杭州，前往上海，此后，他长期定居在上海。

不少介绍吴大羽的文章都说：“1950年，吴大羽因为被杭州国立艺术专科学校（当时已经更名为中央美术学院华东分院）解聘，所以，离开杭州，在上海家居作画。”但是，最近披露的资料表明，事实并非如此。

2002年1月19日出版的《美术报》曾披露知名画家裘沙的一封信件，信的内容如下：

大概是1950年春天的事，那是艺专全体老师解放以后的第一次作品展览会，反映解放新气象的新作，挂满了整个陈列室。其中有林风眠先生的油画新作《剥玉米》，潘天寿先生的中国画新作《争缴公粮》等等。吴大羽先生参加展出的，是一幅题为《五子登科》的年画。这幅作品采用了民间年画的形式，浓重的暗红色和浓重的暗绿色，同时又用了西方现代绘画富有表现力的泼辣的线条。当年，喜欢吴先生作品的同学为数不少，但听说吴先生的这幅《五子登科》，却破天荒地受到院方的批评：认为画中人物面部毫无表情，虽然采用了民间年画的形式，却与工农兵毫不相干，纯粹是一幅玩弄技巧的形式主义作品。

这天晚上，我独自跑到陈列室看老师们的作品，那里空荡荡的几乎没有什么参观的人。在柔和的灯光下，我忽然看到吴大羽先生支着司的克（即拐杖）也进来了。我知道吴先生病了一段时间，好久没有来学校了，便跑过去向他问好。吴先生停下脚步向我点了点头，环视了一下全场的陈列，便走到展品前面去看画。我很想得到吴先生的指教，便跟在他后面，看他一边慢慢地向前走，一边用锐利的目光冷静地审视着全体同事作品的新面貌。一直走到他那幅挂在正对着大玻璃窗的墙面中间的《五子登科》前面，就不再往下看了。他转过身来，双臂撑着司的克站定了。我看他一直沉默着，便向他陈说同学们对他的敬仰之情。不料，吴先生听了之后，却严肃得像一尊铜像，非常激动地对我说：“我像这根司的克，原来是这么长，现在自己折掉了一截画起年画来还不行，那我就不干了！我不能干了！”吴先生说完，便巍然地离开了陈列室。我送他走出校门，看着他那倔强而清癯的背影在黑夜中消失。我当时虽然预料不到吴大羽先生这几句话的分量和后果，但感到了事态的严重性。果然，很快全校都知道吴先生辞去艺专的教职，到上海去了！从此，我没有再见到过吴大羽先生。

吴大羽辞职离开学校、离开杭州后，一直在上海的家中作画。20世纪60年代初，吴大羽重返高等美术学校教坛，执教于上海美术专科学校油画系。1972年，他曾担任上海画院副院长。1985年，吴大羽被选为中国美术家协会上海分会理事。1988年元旦，这位热爱绘画事业的大师病逝于上海。