| 清代的杭州城，经济富庶，文化繁荣。随着康熙、乾隆皇帝数次南巡，西湖增加了许多表现帝王意志的人文景观。帝王南巡赋予了西湖胜景浓重的政治含义。随之，应制而作的西湖全景图成为官方绘图的主流。宫廷画师、官宦名臣聚焦西湖，修湖志、写诗词、作书画。这些作品不但记录了西湖山水，还歌颂了治世繁华。然而，具有官宦背景的人，想要自由创作，却受到无形地制约。描绘西湖景观的地图也受到了这种情绪的影响，构图趋同，功能亦同。相比明代，清代记录西湖的志书，官修背景进一步增强。这些志书中的西湖全图，又直接影响到清代中晚期的西湖全图创作。 明代创作的西湖全景图，大致可以分为示意图和胜景图两类。其中，示意图是双叶分幅的形式，胜景图则是多叶分幅。在强烈的官方影响下，清代的西湖全图创作逐渐趋同。多叶分幅的胜景图不见了。胜景图中精细的刻绘方式，开始融入双叶分幅的示意图中。明代分途的示意图和胜景图在清代前期开始走向融合，并形成相对固定的地图风格。在这样的背景之下，清代西湖全景图以康熙年间《浙江通志·西湖图》、雍正年间《西湖志·西湖全图》和乾隆年间《西湖志纂·西湖全图》为代表，按照图向差别，将地图分为三类。 康熙二十三年（1683），由王国安、赵士麟总裁，张衡编纂的《浙江通志》，保留了一幅清初《西湖图》（图1）。此图遵循上东下西，左南由北的图向，以涌金门与中天竺连线，将西湖全景分绘在两叶幅面上。好似画者站在东堤旧城城墙远眺湖山全景。画面布局由近及远，地势由低到高。这幅全图，特别是山景的范围明显缩小。湖景是画面的绝对主体，岛、堤、桥、树、亭等景观刻绘细致。山景衬托湖景，主要画出西侧群山，其中突出表现耸入云端的南、北高峰。南北两侧，山景成为山脚各处景观的点缀。城景压缩，仅见树石掩映的城墙上缘作为画面东界。地图选取最具代表性的景观刻绘，并辅以文字标注。背山面水的布局，避免遮挡，各处景观展示更加清晰。《康熙浙江通志·西湖图》显示出景观位置的指示性和细节刻绘的艺术性之间的融合。湖山相映的地形地貌，景观位置准确标注，继承了方志舆图便览山川形势的特征。同时，全图有意识地选择景观，精细复刻，试图还原景观的真实面貌。 《康熙浙江通志》有《图考总序》开篇明义，说明绘图的目的。“自图书呈瑞，圣人则之精言奥义，载诸书器象形势列诸图。……浙襟江带海，为东南巨镇。志所考据详矣。其设险恶凭胜壤凑利赖者，绘图凡二十有二，以备乙夜之览。若山水明秀未易更，仆概勿及云。”这段话首先说明绘图目的是展现“器象形势”，了解“九州”境域，将文字不易表达的思想，用图画展现出来，便于理解。之后叙述清初浙江形势和绘图原因。此时，国土初定，浙江在全国的地位极为重要。刻绘地图表达辖境地势，山水风光，可供随时观览。《西湖图》作为方志插图中的名胜图，具有表达山川形便的作用，也具有表现山水明秀的意境。相比之下，明代西湖全图中，三面环山，群山层叠的山景，被清代西湖图中山分南北，突出主峰的画法取代。同时，明代西湖全图突出分界的湖景，被清代西湖图突出岛、堤等人文景观的画法取代。清初西湖全景图的特征变化，反映了方志绘图目的的变化。 《西湖图》左上角附图说：“西湖泉源自下喷涌，两山溪涧交注之。半入城中，仁海二邑承其流，仰以灌田。半由石岘，经达运河。自郭内四河，土日高，水日浅。而南新榷使，急于转运。竹木稍增，石岘之防，湖流益缓砂土，停蓄葑草四合。故开河之后，浚湖为急，苟失勿治，井汲卤恶，阡陌横流，病民实甚矣。”这段图说既没有介绍山川地势、代表景观，也没叙述游览道路、历代轶事，而是记录了与西湖水系有关的内容。图说写到水系的来源、分流、水量变化、用途、水患情形及民情，这与湖山风光宛如云端仙境的地图画面极不相符。水系是西湖景色的根本，如果没有历代河道湖塘的疏浚修整，西湖风光早已不复存在。《康熙浙江通志》将西湖胜景表现的图上，却用图说表达了对河道水量变换的忧虑，体现了官修方志的特点。与此同时，这种强烈反差的图文互说方式，也说明清初官修方志是经过实地调查完成的，反映了当时西湖周边的真实情况。图文互说，侧重各有不同。不易变化的山水景观用地图来呈现，供人欣赏。变动较快的水网河道和实时民情，用图说记录，提醒主政者关注治理。《西湖图》浓重的官修特点，以及示意与意境并存的刻绘方式被后来的西湖全图继承。
乾隆十五年（1750），湖上扶摇子辑彩色套印本《西湖佳景》（图2），是《康熙浙江通志·西湖图》的复刻版。《西湖佳景》以全图和分图的方式展现西湖十景。序中点明绘图目的“今而后有慕西子湖，而不得亲腼者，庶几披图一览，即可当卧游云尔。”显然，此图是民间刻绘的西湖景观图。绘图是为了使不能亲历西湖的观图者，有身临其境的感受。《西湖佳景·全图》无论是构图布局、景观选择还是细节画法，都与《康熙浙江通志·西湖图》十分相似。相比而言，《西湖佳景·全图》对西湖南北两侧缩减更为明显，景观细节和山水表现也稍逊一筹。与《康熙浙江通志·西湖图》不同，此图的彩色套印开始模仿山水画的意境，给人以带入感。此外，《西湖佳景·全图》减少对景观的文字标注，保持画面的整体性。图上仅有的七处标注分布在湖景四周，既不影响景观整体，又可以达到定位的目的。
《西湖佳景·全图》是对《康熙浙江通志·西湖图》的全盘复制，这样的例子并不多见。但上东下西的图向和构图布局，更深刻地影响了清代中晚期的西湖全图创作。 《西湖全图》彩绘本，沈明绘（图3）。与上述地图不同，这是一幅单幅大幅面的手绘西湖全景图。幅面长165厘米，宽101厘米。此图遵循上西下东，左南右北的图向，好似画者站在西湖东堤旧城东墙附近，远眺西湖全景。流传几百年的上东下西图向和由低到高的布景，开始出现在单幅彩绘的西湖全图上。画面之上，湖景为主，山景为辅，湖面开阔，群山环绕。湖景被苏堤和白堤一分为三。孤山是湖景的绝对主体，岛屿、船舫点缀其中。山景掩映在云雾之中，西侧群山是山景的主体，南北两侧仅画山脚边缘地带。群山远景用青绿色绘就，灰瓦红墙点缀山色。山分南北的特征在这幅图上并不明显，相反，远近高低的山体层次却十分清晰。湖山之间，所绘宫殿、寺庙、桥梁等建筑都十分精细。各处景点松柳环绕，营造意境。湖景东侧，另绘旧城城门城墙。湖景、山景和城景之间，由通向各处的道路和河道相连。写实的景观建筑、准确的标注和道路，反映了此图导览指示与胜景写意的融合。 康熙、乾隆皇帝南巡之后，西湖风光成了清宫反复描绘的主题。《西湖全图》符合大多数清代西湖山水图画的布局和风格。画面左下角有题款“壬寅初秋武林沈明写”。据此题款推测，此图绘制年代应是乾隆四十七年（1782）或者道光二十二年（1842）。画面右上方，另有图名和题记。原图无名，因清末民初社会名流宋小濂题名“西湖全图”，遂得此名。题记“己未正月，得于都门，褒成题誜。”钤印“小濂”，“铁梅题记”。图画左下角还有收藏印“吉林宋季子古观室收藏金石图书之印”。1919年，时任北洋政府中东铁路督办的宋小濂在北京得到此图。宋小濂在从政救国的同时，工诗善书，爱好书画收藏鉴赏。他的吉林宋季子古观室收藏历代书画精品。这幅清绘本《西湖全图》曾是宋季子古观室的藏品，后辗转入藏国家图书馆。
《西子湖图》，咸丰年间彩绘本（图4）。这幅西湖全图由四个画轴悬挂拼成，幅面长196厘米，宽172厘米。《西子湖图》以西湖东堤旧城墙为画者视角，遵循上西下东，左南右北的图向，并保持传统山水画的构图，来表现西湖风景。因挂轴幅面影响，此图东西向拉长，南北向缩短，西湖湖面呈近圆形。画面之上，一半山景，一半湖景。湖心岛小瀛洲居中，苏堤、白堤分列两侧。山景以西侧群山为主，展现三面环湖的地形。西侧群山凸显玉皇山、南高峰、北高峰三座，其它山体远近高低，层次分明。亭台楼阁等人文景观均精细写实，并标注地名。此图采用画轴拼成，供人悬壁观览。写实的湖山风光，犹如置身画中，是这幅全图营造的意境。此外，景观文字标注和入山环湖道路走向，使全图又具有了示意和导览功能。 《西子湖图》右上角有一段题记。这段题记基本摘抄于雍正十三年（1735）《西湖志》的《西湖全图》图说，行文存在漏字和改写的情况。雍正《西湖志》是官修专志，此图摘抄其中图说，凸显了官方记录对西湖全图创作的深刻影响。这段图说首先叙述西湖的地理位置，湖山形势。然后主体介绍游览西湖的五条道路。各条道路，以途径代表性的景观为参照，具有极强的指示导览作用。对比图像，此图确实标绘了入山道路，但因营造湖山意境，道路被云雾、树木、建筑等景观遮挡，若隐若现。只看图像，很难找到清晰的道路走向。但对比图说，每条路上的景观都清楚地标绘。如此，隐蔽的道路就逐渐清晰起来。图说补充了地图指示导览不明显的弱点。图文互说，地图的实用性和艺术性更加平衡。画面左下角有钤印“佑甫”。佑甫是咸丰年间绿营将领刘神山的字。佑甫少年得志，可惜在镇压太平天国的三河之战中殉国，时年二十一岁。画者出身在一定程度上反映出《西子湖图》浓重的官方背景。
《西湖胜景图》光绪年间彩绘本，吴小楼绘，图幅长76.3厘米，宽25.4厘米。全图以黑色为底，遵循上西下东，左南右北的图向，仿佛画者站在西湖东堤眺望湖光山色。湖景是画面的绝对主体，湖面被堤坝三分，湖心岛和船舫点缀其中。山景简略，仅象征性画出南北低山，占据画面两个远角。湖上孤山成为山景的中心，代替以往全图中的西侧背山。西湖东堤近角，可见旧城门城墙。此图以自然风光为主，在湖山之间画出少量景观建筑。由于图上既不标注地名景观，也不在意道路水系，而着重画出一时春色，所以，这幅胜景图更像是一幅写实的山水画。显然，画者表现西湖春景的想法更重要。 《西湖胜景图》是西泠印社早期成员吴小楼一时感怀而作。画面上方有题记一段。这段题记是同治十二年（1873）嘉定钱元涪所作，被民间流传的西湖全图印在图上。《西湖胜景图》将流传甚广的题记抄录下来，显然受到民间创作的影响。这段题记较原文略有改动，说明绘图目的。由于西湖景观，增建、改建次数较多，所以画者创作时所见景观，与之前地图的景观有所区别。当时人，画当时景，表达当时的心情。这样的西湖图，描绘胜景，借画抒情。无处不在的自由和随性，体现了此图的民间特征和个人感悟。 南宋到明清，从方志舆图，到专志总图；从景观图册，到单幅全图，上东下西的图向固执地流传，成为大多数西湖全景图的选择。清代，此类图向的西湖全景图大都是示意图和胜景图的融合。又因由近及远，地势由低到高的画面布局，更容易展示湖山景观，所以，此类地图主要以呈现湖山胜景为目的。 在雍正十三年(1735)成书的《浙江通志》和《西湖志》，都是由时任浙江总督的李卫奉诏负责总纂修的官修志书。两部志书都保存了描绘西湖的全景地图。值得关注的是，分属方志与专志的两幅全图高度相似，两幅地图应该来自于同一个母本，属于同一个编绘机构的创作成果。两幅西湖全景图都采用了上南下北、左东右西的图向，好似画者在湖景北侧山峰，俯瞰西湖全景。历代西湖全景图尚未出现这样的图向和布局。雍正年间，官修志书开创了西湖全景图新的图向和布局方式。 《雍正浙江通志》中的舆图，首列政区形势，之后是山水名胜，然后是海防形势，最后是寺庙书院。《西湖图》是描绘名胜之区的胜景图（图5），采用一图配一说的方式呈现。湖景为主，湖面占据了大部分空间。湖面主要表现湖心三岛和苏、白二堤，突出与西湖十景有关的景观刻绘。山景为辅，三面环绕湖景。其中，群山以南北高峰为主，衬托湖景风光。城景在画面左侧，以旧城城墙为东界。以山景和城墙为界，湖景被环绕在一个相对封闭的区域。此图形象直观地展现了湖山形势，同时注重对特定景观的细节刻绘。在景观选择方面，《西湖图》以康熙皇帝御题的西湖十景为重点，另选具有指示作用和最具代表的景观，呈现在图上，并用文字标注。每处景观兼具定位和展示功能。画面四个方向，均用文字标注方位，凸显地图特征。 图说与地图互说互证。图说开篇介绍西湖名称面积、地形地貌等信息，之后详细记录西湖水系来源、去向，以及兴修水利的重要性，再次叙述西湖旧有、新建堤坝，湖景分区及景观风貌，最后重点叙述康熙、雍正年间疏浚西湖的政绩。地图展示地形地势，景观分区和湖山意境等方面的内容，却无法涵盖河道水网的变迁及整治后的河工情况。《雍正浙江通志》的西湖图说，与《康熙浙江通志》西湖图说具有相似的作用，将河道水网，水利河工作为重点内容，提示主政者重视河道变化。与此同时，此处图说增加了西湖风光和帝王功绩的叙述，并记录了李卫主政浙江，主持疏浚河道后的西湖风光，颂扬政绩。显然，图说表现盛世胜景的政治性愈发强烈。
《雍正西湖志》作为记录西湖的专志，分门别类叙述水利、名胜、山水、堤塘、桥梁、园亭等方面的情况。名胜卷有名胜图多幅，《西湖全图》是名胜总图（图6），列于名胜卷卷首。各处名胜分图分列其后。此图虽与《雍正浙江通志·西湖图》同源，但也显示出专志舆图的特点。《雍正西湖志·西湖全图》以“全图”命名，这与总图、分图分列的体例直接相关。全图强调全景，一方面是为了便览西湖全景，另一方面还是分图景观的指示索引。此外，此图增加了部分山名标注，有助于景观定位，同时去掉方位标注。显然，《西湖全图》更重视确定各处名胜的相对位置，并不强调地图的绝对方位。 《雍正西湖志》名胜卷同样采取一图配一说的方式。此图图说与《雍正浙江通志》西湖图说的内容关注点不同，开篇叙述湖山形势，然后介绍游览道路，最后夸赞西湖胜景，说明绘图目的。连接各处景观的游览道路是图说的重点。《雍正浙江通志》重点叙述西湖水系，颂扬政绩，而《雍正西湖志》西湖全图图说重点介绍道路，并强调总图的导览指示作用。诚然，方志与专志，因纂修目的不同，关注内容不同，所绘舆图也应该有明显的区别。然而，两幅西湖全图区别较小，方志与专志的关注内容差异在图说叙述中显现。《雍正西湖志·西湖全图》“括其梗概，荟萃尺幅”，凸显地图的导览和索引功能。
作为传统山水画的母题，西湖不仅是官方绘图的主题，还是众多民间人士无法割舍的内容。相对封闭的湖光山色并没有被皇家圈禁独享，开放的通道使得百姓可以畅游观景。西湖成为人们心驰神往的人间仙境。这样的背景，给民间创作西湖全景图提供了自由的空间。民间绘制的西湖胜景图广为流传。光绪二年（1876）石印本《西子湖图》就是一幅民间广泛流传的西湖全景图（图7）。 《西子湖图》，陈允升绘，幅面长135厘米，宽69厘米。此图遵循上南下北，左东右西的图向，好像画者站在西湖北侧山上，俯视全景。湖景占据画面中心，被山景和城墙环绕。与上述两幅上南下北的西湖全图相比，《西子湖图》扩大了西湖全景范围，不但将山景整体表现出来，还增绘了旧城的城内景观。不仅如此，此图还将西湖景区各处景观尽量多而细地表现出来，同时画出多条入山道路。无论是湖景、山景还是城景，都细致描绘，不分主次。画面远端甚至隐约可见钱塘江边桅杆林立的江景。作为一幅山水导览图，《西子湖图》对西湖全景的描绘可谓精细，还标注便于游览的导览指示说明，如“湖面方广三十里”、“古广化寺内有六一泉”等。此图兼具山水画的意境和地图的导览指示功能，尽可能详细的景观刻绘，迎合了民间大众希望多了解西湖胜景的感受。 画者陈允升是清末海上画派的中坚人物。《西子湖图》应该是陈允升在陈氏得古欢室摹绘的作品。图上附有同治十二年（1873）嘉定钱元涪题记：“昔梁文庄公纂西湖志，以名胜各景弁诸简端。固已无美不具已。平江翁君静涵，偶仿其意。凡四阅寒暑，乃成是图。其大致则取之于宝所塔。而一邱一壑，靡不棋布星罗。盖较梁本，尤赅备焉。香山云，未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。留得是图而卧游之，尚何有襟上酒痕之感哉。”另有陈允升提诗一首，钤印“纫斋”。此图题记内容和画者经历，反映了民间刻印西湖全图的流传线索。根据题记记载，这幅民间创作西湖全图，受到乾隆年间梁诗正纂《西湖志纂·西湖全图》的影响，后由平江翁君静涵，模仿写意创作。为迎合民间对西湖全图的需求，寓居上海的画家陈允升，摹绘此前流传下来的西湖图，石印出售，并将原图题记与自提诗附于画上，说明此图传承过程，增添画作风雅志趣。需要说明的是梁诗正纂《西湖志纂》中的《西湖全图》，无论是图向布局还是景观刻绘，均差异较大。由此推测，平江翁君静涵的摹绘本创作改动幅度较大。
上南下北是古代舆图最常见的图向，但在历代西湖全景图中却不是主流。这类图向的西湖全景图由雍正年间官修志书开创，推测与康熙皇帝南巡有关。帝王行宫坐落在西湖南岸附近的孤山，因此，上南下北的图向，最符合皇帝观览的视角。孤山处于两幅全图的画面近处中心位置，就是为了突出皇帝视角。清代晚期，随着志书广泛流传，上南下北的西湖图开始影响到民间西湖全景图的创作。 上北下南的西湖全图，最早见于《万历杭州府志·西湖图》。有清一代，此类图向的西湖图并不多见，但却非常重要。 乾隆十六年（1751），为恭迎乾隆皇帝首次南巡，大学士梁诗正、礼部尚书衔沈德潜重新修纂西湖专志《西湖志纂》，取雍正《西湖志》的内容精编，并增加近二十年间西湖景观变化等内容编纂成卷，并于乾隆十八年（1753）进呈内府。由于此部专志与特定的历史事件息息相关，修纂目的十分明确。目的就是供皇帝御览，解读西湖胜景，留存历代颂赞西湖胜景的诗文。《西湖志纂》按照胜景分类叙述，首列名胜图，其次介绍西湖水利，再次叙述孤山、南山、北山、吴山、西溪五个分区的胜迹胜景，最后记录历代诗文。《西湖志纂·西湖全图》是名胜总图，列于卷首，各处名胜分图分列其后。这样的编写方式与雍正《西湖志》体例相同。 《西湖全图》（图8）遵循上北下南，左西右东的图向，好似画者站在南屏山上北望西湖全景。此图与雍正《西湖志·西湖全图》的视角形成隔湖对望之势，画面风格和景观选择与雍正《西湖志》类似。画面之上，湖景占据绝对主体，湖心岛和湖堤所在位置清晰明确。孤山处于湖面北侧中心位置，圣因寺行宫又处于孤山南麓中心，彰显行宫的特殊地位。山景和城景压缩，仅北侧山景相对完整。景观选择以西湖十景为中心，另绘代表性景观。为乾隆南巡增修的十八景，多与图上标注的景观有关。如果说雍正《西湖志·西湖全图》是以皇帝的视角看全景，那么乾隆年间刻印的《西湖志纂·西湖全图》就是以臣子的视角面北而立，环视全景。《西湖志纂·西湖全图》图说，前半部分摘抄自雍正《西湖志》，后半部分叙述历代名人对西湖胜景的称颂，并记录康熙、乾隆皇帝描写西湖全景的御制诗作。图说中描绘西湖景色，颂扬盛世胜景的篇幅明显增加。
《西湖全景图》清中期彩绘本（图9），幅面长266厘米，宽132厘米。此图以西湖东南角城、山交界处为画者视角，大致遵循上为西北，下为东南的图向。图上湖景和山景被限制在东西长、南北短的幅面上，山景放大，湖景缩小。山景之中，山峦起伏，山势层叠。湖景之中，岛堤夸大，突出苏堤和孤山的中心位置。这样的湖山布局，可以利用更多空间来描绘人文景观，增加地图的导览功能。 《西湖全景图》的绘画风格和载体贴签，显示了此图不同寻常的来历。由此推测，此图为清宫内府旧藏。首先，此图是胜景地图中极为罕见的，以兽皮为载体的作品。如此幅面巨大的兽皮胜景巨作，只有内府可能做到。其次，此图以金粉打底，如果不仔细辨识，很难看出画作绘于兽皮之上。图上景观均贴黄签标注。金粉打底和明黄色贴签都是皇家专属。最后，画中的青绿山水保留明末清初山水图的遗韵。湖山之间景观建筑的画法，与《南巡图》、《西湖三十二景图》等宫廷画作非常相似。与其它西湖图相比，这幅《西湖全景图》更像是一幅青绿山水图画，但贴签标注又体现了此图具有特定的指示功能。浓墨重彩的青绿山水体现了这幅地图，表现胜景如“圣境”的山水风光远比精确指示更重要。《西湖全景图》的图说同样摘抄于雍正年间《西湖志·西湖全图》。图说来源再次印证画作强烈的官绘背景和浓重的政治色彩。
容光堂摹刻本《御览西湖胜景新増美景全图》是清末民间刻绘的西湖全景图（图10）。此图遵循上为西北，下为东南的图向，用形象画法尽量详尽地展现西湖所有景观，并辅以文字标注。由唐宋至清末形成的各种人文景观，几乎都可以在图上找到。与清代帝王南巡有关的的西湖十景、钱塘八景和增修十八景是此图刻绘的重点。湖景、山景、城景之间，以游览道路串联起来。图上景观位置准确，游览路线清晰，具有明显的导览功能。这幅在清末民间流传的西湖全图，将写实的景观和精确的定位融合在一起，是一幅典型的名胜导览图。这样的画面布局和刻绘风格，与山水画意境格格不入。而热闹非凡的紧凑景观，却非常符合民间审美，与年画风格类似。同时，“御览”的题名和标注帝王巡幸的景点，契合民间希望看到皇帝曾经游览的西湖胜景的心理。
上北下南是现代地图最普遍的图向，但在形象画法的西湖全景图中却比较少见。此类地图发源于明代官修方志，后出现在乾隆官修专志中。清中期以后，上北下南图向出现变体，上为西北、下为东南的图向应用于西湖全图。从《西湖全景图》和《御览西湖胜景新増美景全图》中苏堤的走向判断，这两幅图大致可以归入上北下南的西湖全图分类中。上北下南的西湖全图，初衷是直观呈现西湖山湖形势，突出地图的示意指示作用。当图向变成上为西北，下为东南之后，西湖全图的景观细节描绘明显增多，表现胜景意境的作用增强。 清代，随着帝王南巡频繁驻跸，西湖成为歌颂盛世圣景的绝佳主题。清帝南巡，同时加快了西湖周边的景观建设和河工治理，西湖景观发生日新月异的变化。增修的景观和畅通的河道彰显了主政者的政绩，代表了四海清平的盛世。频繁变换的湖光山色，需要更多的西湖全图去记录。于是，应制而作的西湖全景图进入了最为兴盛的阶段。 具有特定示意指示功能的地图，在描绘西湖风光的真实性方面，远远优于写意的山水画。另一方面，山水画对意境的描绘，又是颂扬盛世胜景的绝佳视角。所以，无论是志书插图，还是单幅全图，官绘西湖全图一直试图追求写实与写意之间的平衡。 以地图图向为标准，本文将西湖全景图划分为三类。上西下东是西湖全景图最常见的图向，也是表现西湖全景的最佳图向。由近及远，地势由低到高。城景、湖景、山景层次分明，不易遮挡。此类地图南北两侧景观布局均衡，画面基本遵循南北对称的特征。《康熙浙江通志》和《西湖佳景》的西湖全图，以中天竺至涌金门连线为轴，画面两侧景观大致呈对称分布。山景之中，南北分山，南高峰与北高峰相对；湖山之间，雷峰塔与保俶塔隔湖南北相对。这样的轴对称构图，特别符合传统的审美标准，也更适合双叶分幅的线装书装帧形式。单幅全图继承了上西下东的图向，以画面中心连线为轴。佑甫绘《西子湖图》以南高峰至涌金门连线为中心，两侧景观，特别是山景，对称布景明显。吴小楼绘《西湖胜景图》虽将山景压缩简绘，但远端南北山景还是基本呈对称分布。同时，以孤山为中心，白堤和苏堤也呈对称之势。沈明绘《西湖全图》是唯一的特例，此图湖景两堤、湖边两塔相对，但山景偏重南侧，并未形成均势。此类地图在画面布局方面具有天然优势，各处景观细节可以细致表现。在此基础上，单幅全图还刻意营造湖山意境，造成胜景宛如圣境的观感。因此，上西下东的全图，展现盛世胜景的意义超越了指示导览功能。描绘盛世胜景成为此类地图最鲜明的特征。 上南下北的西湖全景图，在雍正年间官修志书中出现，与清帝南巡直接相关。康熙四十四年（1705），为了康熙皇帝南巡驻跸，在孤山南麓中心营建皇家行宫。行宫坐北朝南，背山面湖。皇帝于行宫览景，面南而坐，观览全景，具有君临天下的寓意。《雍正浙江通志》和《雍正西湖志》都是奉诏纂修，修纂完成后进呈御览。以帝王视角描绘全图，供皇帝御览，符合官修方志的目的，也体现了此类地图强烈的政治性。图中主要标绘康熙御题西湖十景，具有明确的导览指示功能。景点选择的政治性与指示性相结合，是此类地图最明显的特征。清代晚期，民间开始出现摹刻官绘本的西湖全图。上南下北的画法，走向民间书坊，并随着石印技术的普及，迅速流传。陈允升摹绘《西子湖图》不仅保持了上南下北的图向，还保留了西湖十景的标注，复刻特征明显。此外，民间地图迎合大众口味，既以帝王视角展示胜景，又在有限的幅面上尽可能增绘其它景观，胜景展示与导览功能齐备。 上北下南的西湖全景图，在明代方志中就已经出现，却直到清代乾隆《西湖志纂》再次出现。乾隆《西湖志纂》是雍正《西湖志》的增修精编本，却选择与原图对视相望的图向。北望西湖，孤山行宫处于画面的中心，好似官员百姓面北而立，有朝觐天子的感觉。此图特征与雍正《西湖志·西湖全图》相似，体现了政治性与指示性的高度融合。清代中晚期，上北下南的图向被上为西北、下为东南的图向取代。此后，地图表现景观细节的特征增强。 无论是上北下南，还是上南下北的图向，这些西湖全图都以帝王驻跸的孤山行宫作为画面的中心，具有相似的地图特征。因此，三类不同图向的地图，可归为东西向的全景图和南北向的全景图两大类。东西向的全景图流传时间更长，以湖山风光为主体，表现西湖胜景的意境。南北向的全景图出现时间较晚，以孤山行宫为中心，显示出强烈的政治性和导览指示性。 由宋至清，形象画法的西湖全景图经历了从方志、专志插图，到单幅胜景图、游览导游图的演变。在这个演变过程中，西湖全图也完成了从官方走向民间的过程。 《咸淳临安志》保留了流传至今最早的西湖全景图，临安城的行都地位和纂修者潜说友的仕途背景，赋予此书浓重的官方色彩。明代，西湖全图在方志和专志中流传。因为这些志书或为官修，或为纂修者为官宦出身，所以，此时西湖全图的官绘背景，以及地图的政治性特征在逐渐增强。 清代立国，以官修《康熙浙江通志》为西湖全景图的创作奠定基调。西湖全图在兼顾景观细节和定位的同时，另附图说，记录图上无法展示的诸多信息。图说与地图互为说明，共同流传。清帝南巡，西湖全图的创作进入最盛期。雍正《浙江通志》和《西湖志》与康熙皇帝数次南巡有关，乾隆《西湖志纂》与乾隆皇帝首次南巡直接相关。在方志中，西湖图一般是作为描绘此地山水的名胜分图而存在；在专志中，西湖全图作为描绘各处景观的总图而存在。因此，布局相似，风格相近的西湖全图在方志和专志中的功能并不相同。专志中的西湖全图和图说，是后世单幅西湖全图的母本。 雍正《西湖志》是清代第一部官修西湖专志，其中的《西湖全图》图说被传抄、改写，呈现在乾隆《西湖志纂》、绘本《西湖全景图》、佑甫绘《西子湖图》上。图说对西湖地形地貌、道路胜景的叙述具有强烈的官方色彩，几乎成为后世西湖全景图的官方统一表述。而这些全图又都具有官绘色彩，足见雍正《西湖志·西湖图》对后世官绘西湖全图的影响。 乾隆年间，西湖全景图开始逐渐走向民间。《西湖佳景·全图》是较早刻绘的流传于民间的西湖全图。清代中晚期，官绘西湖全图开始减少，民间刻绘的西湖全图开始增多，逐渐成为主流。同时，民间还出现了以西湖主题的年画，流传更为广泛。民间流传的西湖全图，以刻印为主，数量较多；少数文人作画自赏，存世较少。这些流传在坊间的西湖全图，在一定程度上受到官绘地图的影响。其中，摹绘官修志书的全图，并迎合民间审美和导览需求，进行再创作，是这些地图的主流。乾隆年间《西湖佳景·全图》以《康熙浙江通志·西湖图》为底本，进行改绘调整；陈允升摹绘《西子湖图》保留雍正《西湖志》的影子；容光堂刻《御览西湖胜景新増美景全图》又是乾隆《西湖志纂》的摹改本。官修志书西湖图，与藏于内府的地图不同，是民间最有可能见到的官绘本。普通百姓对皇家生活的迷恋和对西湖胜景的无限向往，给民间西湖全图创作指明方向。仿照志书中的官绘全图，并在有限的幅面上增绘景观，形成既展示全景，又实用导览的胜景导览图，是民间的必然选择。 从官修志书到民间导览图的流传演变过程，在民间西湖全图题跋中，可以找到线索。嘉定钱元涪是乾嘉学派钱大昕的玄孙，他为西湖全图题跋时，曾提及“梁文庄公纂西湖志”，画者翁若静偶仿其意。这幅“偶仿其意”的画作未见存世，但却被清晚期的画者摹绘，记录下传承经过。陈允升绘《西子湖图》和吴小楼绘《西湖胜景图》都传抄改写了钱元涪的题跋，因此，我们才能追溯到民间西湖全图的演变历史。 至此，形象画法的西湖全景图的谱系特征基本清晰。随着同治、光绪年间，西湖景区开始进行较为精确的实地测绘，实测的西湖全图开始出现，并逐步取代形象画法的西湖全景图。这种写实与写意相结合的西湖全景地图，在清末民初退出历史舞台。
[原文发表于《形象史学》2021年夏之卷（总第十八辑），注释请参考原文]
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