由郁达夫研究学会、小营社区、杭州市作家协会和西泠印社拍卖有限公司共同主办的“郁达夫唯一存世完整手稿《她是一个弱女子》回家展”5月21日至26日在杭州郁达夫故居风雨茅庐展出。
展览开幕式，郁达夫长孙郁峻峰回忆道：因郁达夫一生漂泊，又客死他乡，所以他的手稿真迹、创作手稿得以保存至今且完整的数量非常有限。
而风雨茅庐对于郁达夫来说，也具有非常特别的意义：它不仅成为郁达夫漂泊一生唯一自己购地设计建造的故居，也见证了郁达夫从一名进步作家成为爱国主义战士的重要转变。
此次，恰逢机缘，在小说创作完成的87年后，郁达夫研究学会和郁达夫后人愿把这一珍贵的中篇小说《她是一个弱女子》创作手稿原稿在风雨茅庐分享给全国读者和观众进行展览，可谓是一次“回家展”。
《她是一个弱女子》是郁达夫创作完成于1932年3月，小说于当年出版发行，但在民国时期，这本小说前后三次修改出版时间、更名出版都被当局以不同理由查禁。
87年后，我们有幸在2019西泠春拍得以重见这本小说的珍贵创作手稿，不能不说一种缘分。冥冥中，像至今尸骨都不能落叶归根的作家本人对故乡、亲人的感情一样，未曾远行。手稿可能是1933年由作家带到了他的故乡富阳以后就未曾离开，后被家属及后人保存至今。
这是郁达夫存世唯一的完整著作手稿；是已知新文学早期重要中长篇小说唯一完整手稿；是已知市场中最重要的中国历代小说完整手稿。由郁达夫研究学会公益献拍。
华东师范大学中文系教授陈子善说：“与鲁迅、胡适、郭沫若、茅盾、巴金、老舍等重要作家手稿不断印行相比，郁达夫这位在二十世纪中国文学史上留下不灭印记的创造社代表作家的手稿的出版和研究，实在是乏善可陈，连他的中学同学、新月派诗人徐志摩的存世手稿也早已问世，但他除了致王映霞书信部分手稿已经印行外，还可以说些什么呢？”
在郁达夫小说创作史上，《她是一个弱女子》占着一个特殊的位置。这是郁达夫继《沉沦》《迷羊》之后出版的第三部中篇。小说以1927年‘四·一二事变’前后至‘一·二八事变’为背景，以女学生郑秀岳的成长经历和情感纠葛为主线，描绘了她和冯世芬、李文卿三个青年女性的不同人生道路和她的悲惨结局。小说的构思和写作过程，正如郁达夫自己在《〈她是一个弱女子〉后叙》中所说：
《她是一个弱女子》的题材，我在一九二七年（见《日记九种》第五十一页一月十日的日记）就想好了，可是以后辗转流离，终于没有功夫把它写出。这一回日本帝国主义的军队来侵，我于逃难之余，倒得了十日的空闲，所以就在这十日内，猫猫虎虎地试写了一个大概。
郁达夫后来在《沪战中的生活》中对写作《她是一个弱女子》的经过又有进一步的回忆：
在战期里为经济所逼，用了最大的速力写出来的一篇小说《她是一个弱女子》。这小说的题材，我是在好几年前就想好了的，不过有许多细节和近事，是在这一次的沪战中，因为阅旧时的日记，才编好穿插进去，用作点缀的东西。我的意思，是在造出三个意识志趣不同的女性来，如实地描写出她们所走的路径和所有的结果，好叫读者自己去选择应该走哪一条路。三个女性中间，不消说一个是代表土豪资产阶级的堕落的女性，一个是代表小资产阶级的犹豫不决的女性，一个是代表向上的小资产阶级的奋斗的女性。这小说的情节人物，当然是凭空的捏造，实际上既没有这样的人物存在，也并没有这样的事情发生过的。
必须指出，郁达夫这段话已把他在《她是一个弱女子》中塑造三个不同的年轻女性的创作宗旨和盘托出，小说中这三位女子的同性恋纠葛也应在这样的背景下加以考察才有意义。但是，后来竟有人自动对号入座，认为这部小说是在影射作者自己的家庭纠纷，未免把小说创作和现实生活混为一谈。
《她是一个弱女子》完稿后，并没有像《蜃楼》那样先在刊物上连载，而是像《沉沦》《迷羊》那样直接交付出版。1932年3月31日，此书由上海湖风书局付梓，4月20日出版，列为‘文艺创作丛书’之一，印数一千五百册。但是，《她是一个弱女子》出版后不久即被当局指为‘普罗文艺’而禁止发行。湖风书局被查封后，上海现代书局接收湖风书局纸型于当年12月重印，但为了躲过检查，倒填年月作‘1928年12月’初版，又被当局加上‘妨碍善良风俗’的罪名，下令删改后方可发行。次年12月，删改本易名《饶了她》重排出版，扉页上印有‘本书原名《她是一个弱女子》奉内政部警字第四三三号批令修正改名业经遵令修改呈部注册准予发行在案’的声明，不到半年又被当局认定‘诋毁政府’而查禁。《她是一个弱女子》命途如此多舛，在中国现代文学史上，像它这样一再被查禁的作品，并不多见。
但是，在一个不短的时间里，对《她是一个弱女子》仍然不是视而不见，就是评价不高。近年这种状况才有所改观，已有研究者重新注意《她是一个弱女子》，重新研究这部小说的主人公，试图运用女性主义理论、女同性恋理论、心理分析理论等重新解读这部中篇小说。
《她是一个弱女子》手稿书于名为“东京创作用纸”的两百格（10×20）稿纸之上，黑墨水书写，共一百五十四页（绝大部分一页二面，也有个别一页一面），又有题词页一页，对折装订成册，封面有郁达夫亲书书名：“她是一个弱女子。”除了封面略为受损和沾上一些油渍以及第二十一页左面撕去一部分外，整部手稿有头有尾，保存完好，只是书末缺少了达夫作于1932年3月的此书《后叙》，想必《后叙》是他在此书交稿后或校阅清样时所作，未包括在这册手稿本中。
经与《她是一个弱女子》初版本核对，又可知这部手稿既是初稿，又是在初稿基础上大加修改的改定稿，颇具研究价值。手稿本从头至尾，几乎每一页都有修改，大部分用黑笔，偶尔用红笔修改，或涂改，或删弃，或增补，包括大段的增补。有时一页修改有九、十处之多，还有一些页有不止一次修改的笔迹。郁达夫创作这部中篇小说的认真细致、反复斟酌，由此可见一斑。
品读手稿，我们可以揣摩郁达夫怎样谋篇布局，怎样遣词造句，怎样交代时代背景，怎样描写风土人情，怎样设计人物对话，怎样塑造主人公形象，一言以蔽之，可以窥见郁达夫是怎么修改小说的。
总之，历经八十多年的风雨沧桑，《她是一个弱女子》完整的同时也是十分珍贵的手稿得以幸存于世，毫不夸张地说，确实是郁达夫研究的大幸，同时也是中国现代作家手稿研究的大幸。这部手稿得以完好地保存，郁氏后人功不可没。当年手稿正文第一页首先在《郁达夫文集》刊出，就是原收藏者、郁达夫长子郁天民先生热情提供的。
欲护文化史料，联合学界传承。西泠印社拍卖有限公司陆丰川说，2019年是西泠拍卖成立15周年，也是西泠拍卖名人手迹专场设立十周年。
西泠春拍将隆重呈献郁达夫存世唯一完整著作手稿、中篇小说《她是一个弱女子》。本手稿由郁达夫研究学会公益献拍，所得款项将用于发展郁达夫研究事业。郁达夫作为一个伟大的爱国主义作家，是“五四”精神的积极追随者和忠实代言人，可见这份中篇小说完整手稿在民国新文学手稿中的分量之重。
