李嵩《西湖图》

至南宋时，西湖经过近一个半世纪的苦心经营，自然美中融进了建筑和园林的艺术美，丽质渐现，声名日盛。空濛清幽的一片山色、涟漪轻扬的一湖波光，是南宋画院画家们心中永远的珍爱，也是他们不会枯竭的灵感之源。他们平时游览和作画之地，常在环湖的风景佳丽处，与西湖日日为伴，尽情尽兴地体味、描绘西湖的湖光山色。他们以诗意浓郁的眼光、情趣和才艺，从五光十色的湖山美景之中，凝练出“雷峰夕照”“断桥残雪”“苏堤春晓”“平湖秋月”“石屋烟霞”等画意。西湖十景之名，便是出于画院的山水画题名。此风一开，顿成画坛盛事。西湖风光纷纷入画，逐渐从因景作画到因画名景，最终形成驰名中外的西湖十景，西湖图也因此成为一个专门的画题。

马麟《荷香消夏图》

南宋时期的西湖，“至绍兴建都，生齿日富，湖山表里，点饰浸繁，离宫别墅，梵宇仙居，舞榭歌楼，彤碧辉列，丰媚极矣”。（《西湖浏览志》卷一）在这样一个喧腾热闹的西湖景象里，画家是不能也不会缺场的：“近者画家称湖山四时景色最奇者有十：曰苏堤春晓、曲院荷风、平湖秋月、断桥残雪、柳岸闻莺、花港观鱼、雷峰落照、两峰插云、南屏晚钟、三潭印月，春则花柳争妍，夏则荷榴竞放，秋则桂子飘香，冬则梅花破玉、瑞雪飞瑶。四时之景不同，而赏心乐事者亦无穷矣。”（《梦粱录》卷一二）南宋画院的画家们，与西湖日日为伴，尽情尽兴地体味、描绘着西湖的湖光山色，西湖图因此成为一个专门的画题。

夏圭 《西湖柳艇图》

只有游客和风景喧腾的西湖，不论淡妆还是浓抹，终究超不出一个美人的形制。笔者在此不拟用“西湖风景”一词来指称南宋绘画作品的题材，因为这些画作里的西湖，不惟只有风景的靓丽，精妙严谨的笔墨交织着画家一生的挚爱深情，沉沉稳稳地落在丝绢缣素之上。那样的一份对于西湖的虔诚礼拜、那样的一种对于西湖的终身托付，漫溢于画幅之中，静默无语、温润充盈。在他们的西湖画卷中，我们可以呼吸得到西湖的气息，体悟出他们眼中心底的西湖意象。

从今日可见的画幅里，我们看得到平坡远渚、轻烟淡岚中的一方宁静的湖面，湖上烟波里，沉静了浮世的躁动，积淀了岁月的风华。淋漓的笔墨，空灵的画面，有浓浓的诗意漫漫流泻，足以让观者感受到湖水清澈的本质和烟波里曼妙的风姿。

西湖不惟只是一个水的世界，在江南烟雨的滋润下，湖畔的山峦、坡石、林木、溪涧交织成一片水光潋滟之外的空濛山色。连绵起伏的不尽群山、高大挺拔的千年古树、覆满青苔的嶙峋坡石、纯净明丽的花枝草叶、自流不息的蜿蜒小溪、空山无人的鸟鸣、叶落有声的静谧，都在大自然的滋养中彰显着蓬勃活力。厚重不语、生机内敛的山石林木，比那一湖清且涟矣的温软湖水，积聚着更为巨大的生命能量和创造的力与美。正是它们，为西湖的明艳传送着永不枯竭的美丽因素。从画家们的画作中，可以充分感悟到这样一个意韵丰厚、湿润清新的湖山天地。

陈清波 《湖山春晓图》

在南宋时期的西湖绘画作品中，西湖的园林亭墅穿插以皇室、贵族、文人的闲适生活，是画家们表现得较多，也是最具特色的题材，表现手法工整、细腻、严谨。精于楼阁界画是宫廷画师的基本功，也是南宋院画精细典丽画风的一个主要方面。在《华灯侍宴》《春山仙隐》《长乐清吹》《溪山楼阁》《春亭对弈》等表现皇家、贵族和士大夫生活环境的作品中，都有界画工整的园林亭墅。笔法劲挺，精细秀润，界画工整，尤显画院画师的本色，成为西湖绘画的特色。

湖光山色于四季之中的自然变换，最直接、最切实地昭示着西湖内在生命之韵的律动。风花雪月的表象形成西湖经年有序的景致，在其背后，更有人们对于四时更替、岁月流淌的体味和思索。在刘松年的《四景山水卷》里，对之有生动的传写。

在南宋画家们的苦心经营和巧妙抒写下，我们真切地看到了一千多年前的西湖风光。同时，画家们的绘画风格也在其间发生着变化。西湖的秀媚，孕育出了风雅精致、诗意浓郁的艺术趣味。

文章原名《西湖艺痕》